八归 秋夜咏怀寄钱南金

清蟾半露，惊乌三匝，城上漏水乍滴。

微淳已透潇湘簟，还见小帘摇砌、澹镫垂壁。

夜色迢迢人睡去，正想到、山阳吹笛。

做弄得、客里文园，病后更无力。

还是秋期过了，鸣蛩窗户，又对新诗相忆。

片云天外，数峰江上，几误湘灵瑶瑟。

叹流光过眼，宋玉多情共今夕。

沧浪兴、扁舟容与，醉帽飘萧，亭皋清望极。

芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。

无端抱影销魂处，还见篠[1]墙萤暗，藓阶蛩切。

送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。

最可惜一片江山，总付与啼鴂。

长恨相从未款，而今何事，又对西风离别。

渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。

想文君望久，倚竹愁生步罗袜。

归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。

注释注释：注一：读xiao3，小竹子。

这首词是一首送别词，据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证，大约写于宋孝宗淳熙十三年（1186）以前，词人客游长沙时。

胡德华，生平不详。

全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景 。

前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。

上阕分两层。

前六句为一层，以雨后寂寞萧条的庭院为背景，写别前的忧伤。

莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。

竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。

筱（xi āo）墙，指竹墙。

这四样景物，有昼景，有夜景；

有植物，有动物；

植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中 。

中间“暗雨乍歇”写天时 ，“抱影销魂”写人事。

“还见”二字，更透露出一种无可奈何之感。

何以如此，是因为即将送别友人 。

江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣！

”这种离愁别绪 ，由于用了许多惹愁的景物层层烘染 ，便见得加倍的浓重。

这六句词，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。

“送客”以下开始转入离别，是第二层。

场景由庭院逐渐移至送别的水边。

西去，表客行方向。

重寻，表明在此送行已非一回。

“问水面琵琶谁拨”，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句 ，语简意深，余味悠长。

接着，“最可惜、一片江山，总付与啼鴂”，则声情激越，境界阔远寄慨遥深。

啼鴂，或作鹈鴂、鶗鴂，又名子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）。

屈原《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之句。

这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人。

其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。

飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中。

正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微。

下阕也有两层意思。

前六句承上，着重写惜别之情 。

“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”有同工之妙。

柳词以“更那堪”三字递进一层 ，本词则以“而今何事”的设问追进一步，以倾吐惜别的深情。

然后再以“渚寒”三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵 》诗的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情 。

这与周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快，半篙波暖 ，回首迨递便数驿，望人在天北”有异曲同工之妙。

周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。

最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。

文君即卓文君，借指胡的妻室 。

“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗 ：“天寒翠袖薄 ，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗 ：“玉阶生白露 ，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。

“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句：“却下水晶帘，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇团聚的情景 。

点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。

这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表 ，符合白石词中和的特色 。

陈延焯《白雨斋词话》评论说 ：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤 ，真词圣也。

”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。