鹧鸪天 以上强村丛书本用汪鱼亭藏钞庄靖先

丧乱Ｏ来少睡眠。

ＯＯＯ榻又留连。

那堪又下潇潇雨，可柰无秋薄薄田。

ＯＯＯ，Ｏ残年。

眼前戈戟尚森然。

得他真个风云手，不信人间有漏非汪藏钞本，乃别一钞本。

查汪藏钞本无最後鹧鸪天两首，惟古监张氏研晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。

若教眼底无离恨，不信人间有白头。

肠已断，泪难收，相思重上小红楼。

情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

注释注释：稼轩词六百余首，用调一百以上。

在这些词调中，利用频率最高的是《鹧鸪天 》，凡六十三首，占总数百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、祝寿、即事、咏物、写景、议论⋯⋯无所不有。

恐怕正是由于运用此调多而得心应手的缘故吧，所以“代人赋”便自然地也选择了此调。

词题“代人赋 ”，今天已无法弄清代谁而作。

从字里行间可知主人公是一位内心充满“离恨”与“相思”的女性。

上片先从写景下笔 ：“晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。

”“柳塘新绿”，点明季节为早春；

“晚日寒鸦 ”，点明时间是傍晚。

这景，是衬情之景。

太阳即将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念，以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的“晚日 ”，又极易令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的“寒鸦”，又极易令人精神不安、心情烦躁 ，所以在“ 晚日寒鸦”之后，紧接上了“一片愁”三字以抒其情。

先写景后抒情是词人惯用手法 ，作者更是应用自如。

“柳塘新绿”，是美好的景色，当是女主人心底的一缕“温柔”之情，使她眼里看出了景色的“温柔”。

但是，细柳新蒲为谁绿”呢？

无限“温柔”为谁存在呢？

王夫之在《姜斋诗话》中说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐 。

”这“温柔 ”的“柳塘新绿”之景，也同样，只能使“ 一片愁”增浓。

“温浓”之前着一“却”字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。

接下来的“若教眼底无离恨，不信人间有白头 ”，紧承上文的“一片愁 ”，是假设 ，是愿望同时也是深沉的感叹。

这“眼底”的“离恨”，联系上文，又是“一片愁”之原因的展现 。

“不信人间有白头 ”，是以“眼底无离恨？

为条件的，现在既是“眼底”充满了“离恨”的那末“人间”就只能“有白头”了。

这是以婉曲的方式来强调“离恨”之伤人，离恨使人“白头 ”。

这两句，若直言之，就是《古诗十九首》中的“思君令人老 ”。

这两句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真的“无离恨”，“人间”永远无“白头”。

上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待一发。

过片以下 ，愁思进入另一层次 ，即由概括地说“一片愁 ”，变为通过具体行为来写“ 相思”之情，深化“一片愁 ”。

“肠已断 ，泪难收，相思重上小红楼 ”，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之深。

这将上片积情一、引喷发，悲情顿上一层。

离恨相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪难收，“重上小红楼”。

“小红楼”，当是她与自己心上人曾经共同地方。

今天“重上 ”这“小红楼”，恐怕是为的要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想着心上人可能仍在楼上。

真是“离别肠应断，相思骨合销 ”（陈后主《寄碧玉诗 》）。

这女主人公的感情，是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊！

结尾的“情知已被山遮断，频倚阑干不自由 ”，进一步表现女主人公的痴情。

她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮断，心上人是看不到的，正如欧阳修在《踏莎行》中所说的那样：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。

”然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠着楼上的阑干远望。

明知凭栏无用，仍要一次又一次地倚靠阑干而远望。

其痴情若此，令人感叹！

以“频倚阑干不自由”这句作结 ，实有“神馀言外”之妙。

下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过“难收”“重上”“情知”频倚”等词，准确地描写了，主人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自显。

这阕词虽然是“代人赋 ”，但在封建社会里，思妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚，其意不隔，“情真景真，与空中语自别”（许昂霄《词综偶评》）。

我们大胆假想，也极有可能是以“代人赋”为障眼法，借以自写情怀 ，如李义山之《代赠》、苏东坡之《少年游·润州作代人寄远》之类。