鹧鸪天 再游青阳峡，奉和遁庵兄韵

行彻南溪到北溪。

山回转马合长围。

花如有旧迎人笑，云自无心出岫飞。

挥醉墨，带烟霏。

婆娑醉舞拂青丝。

昔时心赏今犹在，但恐风流异昔雨湿西风水面烟。

一巾华发上溪船。

帆迎山色来还去，橹破滩痕散复圆。

寻浊酒，试吟篇。

避人鸥鹭更翩翩。

五更犹作钱塘梦，睡觉方知过眼前。

注释注释：此词题“兰溪舟中”。

兰溪今称兰江 ，是钱塘江上游一段干流之名。

再往下 ，依次称桐江、富春江、钱塘江，流经杭州入海。

这条江流山水清绝，自古名闻遐迩。

这是首山水词。

朗诵这首词，不知不觉中将人带入了空江烟雨境界 。

朦胧的江面，朦胧的烟雨，还有朦胧的山色。

词人之心，融合于大自然之中。

读者之心，又何必不是这样呢？

山水在词中，全然不是羁旅引役的背景，而是自具自足的境界。

视野不妨再放开些。

词人境界，从传统的深院绣阕 ，歌舞楼榭，推向美好的大自然 ，便焕发出人与自然融合的神理。

山水词不多有。

这确确实实是韩淲词的独到之处。

“雨湿西风水面烟 。

”开篇便引人入于胜境。

细雨湿秋风，溪面一片烟。

好一幅泼墨空江烟雨图。

“一巾华发上溪船。

”次句写出自己登舟情景。

一巾华发，可知词人此时已届老年。

证以戴复古诗句“雅志不同俗，休官二十年” ，又可知词人此时已过隐居生活，其襟抱洒然尘外，对大自然之体会，自格外亲切。

上溪船三字，下得兴致盎然。

于是，读者仿佛也随了词人登舟溪行 。

“帆迎山色来还去，橹破滩痕散复圆。

”此一联，极写乘舟风行水上饱看山色水容的美感逸趣。

上句写山色。

帆迎，船迎往前去，是动态。

山色来——还去，山一一迎面而来，又一一掉臂而去，又是动态。

动态写山，动中有动，别具情趣。

此句与敦煌词《浣溪沙》“看山恰似走来迎”，有异曲同工之妙。

下句写水容。

橹破滩痕散——复圆。

滩痕即滩上水文。

溪则有滩，滩则有纹，纹呈圆形。

船夫过滩施橹，击散了圆圆的滩痕，船过处，滩痕又一一复为圆形。

此句写滩痕亦趣。

自其破散以观之，则滩痕为动态。

自其复圆以观之，则滩痕呈静态。

静态写水，静中有动，又具理趣。

与韩淲诗“江中春水波浪肥”（《三月二十七日自抚州往南城县舟行》），同一逸趣 。

亲切的观察，实在体现出词人与大自然的契合。

“寻浊酒，试吟篇。

”舟中，词人要来家常之酒，乘兴吟起诗篇。

“避人鸥鹭更翩翩。

”江上，鸥鹭翩翩飞翔，亦无拘无束。

此三句，写出人自得其乐，鸟亦自得其乐，真有物我两忘之古意。

“五更犹作钱塘梦，睡觉方知过眼前。

”结笔二句，一气贯注。

五更舟中，梦见到了钱塘（杭州）。

一觉睡醒 ，才知道钱塘果然到了眼前。

结笔写顺流而下舟行之速，风趣得很。

梦境与现境打成一片。

此二句不禁令人联想起李白《早发白帝城》 ：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

”品味起来，又觉韩词婉而李诗豪，似乎又可见到唐诗宋词之诸多异同。

读此词，趣味甚多。

船到钱塘，词也戛然收尾，留下了满幅的溪行馀韵。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/