鹧鸪天 化度寺作

池上红衣伴倚阑。

栖鸦常带夕阳还。

殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。

乡梦窄，水天宽。

小窗愁黛澹秋山。

吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。

注释注释：化度寺在杭州西部江涨桥附近。

这首词是作者在杭州思念苏州家人的，被思念之人当为他的苏州姬妾。

上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。

”写作者在池边独倚栏干，作伴的只有象穿着红衣少女的莲花；

在栏干边一直消磨到黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。

这在化度寺午后到傍晚所见的景致 ，象两幅画，表达的是孤寂之情。

“殷云度雨疏桐落 ，明月生凉宝扇闲。

”浓云出现时，雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞落，有点萧索气象；

但雨后气温降低，天色更清，明月出现在上空，凉气随之而生，宝扇可以不用，而又美得可受，凉得可爱。

“度”字、“疏”字写秋雨与梧桐的形态，很妥贴；

“生”字把“凉”归功于“月 ”，使月色倍觉宜人；

这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句，又象两幅画。

上两句不用对偶，这两句用对偶，笔调皆疏淡幽雅，引人入胜。

化度寺临近水边，当时自杭州至苏州，大多是走水路。

这样又为过渡到下片“乡梦窄，水天宽”埋下了伏笔。

“窄”字写梦，也是文英匠心独运 、喜欢运用的字 。

“窄”表短促，与水天“宽”对照，以见天长 、水远而梦短的惆怅之情 。

心情全在感事感物的“宽”、“窄”中透露。

“小窗愁黛淡秋山”，写倚窗看到的远山景致。

这既是一幅画，也表惆怅之情。

山是“秋山 ”，所以“黛”色浅淡；

山本无“愁”但从愁人眼中看去，似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。

正是“以我观物 ，故物皆着我之色彩”。

远山似眉，由景又联想到思念的人。

这一句又暗用卓文君“眉际若望远山 ”的典故，由写景过渡到怀人。

“吴鸿好为传归讯 ”，看到天上鸿雁，多么盼望它是从作者长久居住并且当作家乡的“吴”地飞来的啊；

离家已久，怀人情切 ，因而盼望它能代传“归讯”。

这简直就是直接的呼告之辞 ，而实际上只是心中的盘算而已。

“归讯 ”传到哪里呢？

“杨柳阊门屋数间”，是苏州城西阊门外，秋柳萧疏、几间平屋的地方。

环境虽极平凡，却富有高雅的画意，这便是作者感情眷念之所在，更象一幅出自名家高手的水墨画，寥寥数笔，寓情于景，若用司空图《诗品》中的话来形容，不是近于“绿林野屋，落日气清”，或“玉壶买春，赏雨茅屋”，而是近于化境的“神出古异，淡不可收”了。

这首词的写作地点在化度寺，景物描写则兼及苏州；

写作季节在初秋，时间则既有黄昏和夜晚，也有白天。

全词以写景为主，时事情都在六幅秀淡雅致的景物画中表达出来 。

时间不限一日 ，画面亦分属两地，最后一幅画笔最淡，但却最传神，因而也适合了更深远的情味。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/