鹧鸪天 己酉之秋，苕溪记所见

京洛风流绝代人，因何风絮落溪津。

笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。

红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春。

鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。

注释注释：姜夔多次举进士而不第，布衣终身，过着飘泊江湖、寄人篱下的生活，这种坎坷的身世使他对遭逢不幸的人有着深刻的理解和同情。

宋孝宗淳熙十年（1189），姜夔在苕溪（今浙江湖州）为一位不幸女子的身世所感动，写下了这首词。

而且，由于他有着一段不同寻常的合肥情事，他不知不觉中将这位不幸女子与其合肥情侣连系起来。

故通篇皆是对不幸女子的深深怜悯和同情，而毫无轻薄浮浪之语，格调高雅，意境醇正。

京洛，河南洛阳。

周平王开始建都于此，后来东汉的首都也在这里，所以又称京洛。

后人使用此词包括洛阳或京都两种含义。

此处代指南宋都城临安，风流，指品格超逸。

开篇即写这个妇女出处不凡，她来自南宋的都城临安；

她既有超逸的品格，又有举世无双的美貌。

首句“京洛风流绝代人”七个字，包括这样三层意思。

那么，这位曾风光一时的佳人 ，“因何风絮落溪津”？

为何像风中飞絮似的，飘落到苕溪的渡口来呢？

说她的来到苕溪是如柳絮的随风飘落，含意深厚。

“颠狂柳絮随风舞”（杜甫《 绝句漫兴》），这风中之絮是不由自主，又是无人怜惜的。

用风中之絮来比喻，暗示人的不幸遭遇，一个“落”字双关出人与柳絮的同等命运。

其中也掺杂着作者的身世之感。

这句前面用“因何”这一似问非问的句式，后面用荒僻的“溪津”与繁华的“ 京洛 ”作鲜明对比，深刻地写出了这个“风流绝代人”的不幸遭遇。

也表达了作者对其的深深怜悯和同情。

“笼鞋浅出鸦头袜” 。

笼鞋，鞋面较宽的鞋子。

鸦头袜，古代妇女穿的分出足趾的袜子。

这句是说从笼鞋中微微地露出了鸦头袜。

“知是凌波缥缈身”。

化用曹植《洛神赋》典故，曹植形容洛水女神是“体迅飞凫 ，飘忽若神；

凌波微步，罗袜生尘”。

这词里的女子穿了这样款式的鞋袜，步态轻盈，如宓妃洛神一般。

这仍是对“风流绝代人”的赞美：她高洁，飘逸，和一般风尘女子迥然不同。

过片，暗示她的辛酸生活，并表达了对她不幸遭遇的同情。

“红乍笑，绿长嚬”。

“红”，指她朱红的嘴唇，说轻启朱唇，露出浅浅的笑；

或说红指她笑时莲脸生春；

总之是说她笑时的美丽。

“绿”，指青黛色的眉毛，说她双眉紧锁，隐含忧伤。

“乍”，表示时间短暂，与“长”相对。

说明她笑时短，嚬时长。

仅用六个字，不仅使人的神态毕现，而且写出了人酸苦的内心世界。

这笑，看来是勉为欢笑，而嚬才是真情的流露。

“红乍笑，绿长嚬”六字用得高妙奇绝。

“红”与“绿”对，色彩鲜明，让人顿觉佳人的仪态万方；

“乍”与“长”对，以时间长短刻画佳人神态的流程；

“笑”与“嚬”对，揭示出佳人复杂的心态。

意蕴本融，言简意赅。

描写女子情态的词句本也常见，如“修眉敛黛 ，遥山横翠，相对结春愁”（柳永《少年游》），十三个字只写出了人的“春愁”；

“娇香淡染胭脂雪，愁春细画弯弯月 ”（晏几道《菩萨蛮》），十四个字只写了人在梳妆打扮时而“ 愁春”。

它们都没有姜词这样高度浓缩，韵味悠远。

“与谁同度可怜春”。

春光无限美好 ，可是面对这样的良辰美景，有谁与她共同度过呢？

与谁，即没有谁 。

贺铸有“ 锦瑟华年谁与度”（《青玉案》）句，与此境界极相似。

这深情的一问，不仅表现出词人对她的同情，惺惺相惜，而且写出了她的孤苦寂寞。

从整首词看，所写是一个歌妓之类的人物。

她在繁华的京城也许曾经有过“ 一曲红绡不知数”的美好时光，如今却沦落溪律，无人与度芳春。

对于她的不幸遭受，词人一个字也没有写，女主人公也始终未发一语，全从我之“所见”方面着笔。

感慨都在虚处，这样词人的同情之感，表达得酣畅淋漓，人物形象也栩栩可见，特别最后两句更是神来之笔 ：“鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云！

”古人传说鸳鸯双宿双飞，常用来作为夫妻间爱情的象征。

“鸳鸯独宿”，深一层表明无人与之“同度”，只剩下孤苦一人了。

“何曾惯”，也深一层地流露出她的忆旧念往，直至今天仍怀着感情上的痛苦。

因此接着说：“化作西楼一缕云”。

宋玉《高唐赋》载巫山神女与楚王的故事 ：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云 ，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。

”说她化作西楼上空一缕飞云，如巫山神女，对过去那“朝朝暮暮，阳台之下”的欢愉情景，不能忘怀，表现出她对爱情生活的无限回忆和执着追求。

白石词的基本风格是“清空”，要“清空”，就要有一种冲冷的胸怀，不让七情六欲无节制地发展，从而达到一种超逸空灵的境界。

对情词来说，就不能热情过度，因热情过度容易形成痴迷状态，要用冷笔处理。

本词就是冷笔写热情的作品。

本词用笔，有时从实处落墨 ，有时虚处着笔（如“笼鞋”以下四句），但它“无穷哀怨，都在虚处”（陈延焯《白雨斋词话》评姜夔《点绛唇》结句语），虽有深情，由于用冷笔处理，故显得气体高妙，清远空灵。