鹧鸪天 建康上元作

客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。

天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。

花弄影，月流辉，水晶宫殿五云飞。

分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。

注释注释：赵鼎是南宋初年中兴名臣。

这首词系他南渡之后作于建康（今江苏南京 ）。

上元即元宵。

词人值此元宵佳节，抚今忆昔，表达了沉痛的爱国情思。

起首二句，以顿入之笔点明身在客地，不觉时间推移之速。

词人解州闻喜（今属山西 ），人徽宗崇宁五年进士，之合被擢为开封士曹。

靖康事变后，高宗仓皇南渡，驻跸建康，词人填此词时，应当系随驾至此。

“客路”一句，直点题面，说明在金兵南侵之际，自己流踄异乡，不知不觉又转过了一年。

出语自然通俗，然于平淡中，且为下句作好铺垫 。

“忽惊春到小桃枝 ”，这句里以小桃点出上元。

小桃，上元前后即著花，见《老学庵笔记》卷四。

词句流畅清丽，于轻灵中寄慨叹，是上句的自然归宿。

其中“那知”、“忽惊”两个短语，紧密呼应，有兔起鹘落之势，把词人此时的复杂的心情，切实地表现了出来。

“天涯海角悲凉地”一语，续接起句“客路”二字。

建康距离北宋首都开封，实际上并不很远，然而对一个因金人有南渡流落到江南的人来说，却有如天涯海角。

和词人同时的李清照流落到江南之后，也写过表达类似的感情的词句 ：“今年海角天涯，萧萧两鬓生华。

”（《清平乐》）词人此处一则曰“海角天涯”，二则曰“悲凉地 ”，这两短语连用加重语气，可以想见客愁之重、羁恨之深。

这就具体表现了词人“忽惊”以后的情绪。

当此时局纷乱之际，作为江防要塞的建康，一方面驻有南宋重兵，准备抵抗南下的金人；

一方面是北方逃难来的人民，流离失所，凄凄惨惨。

面对此情此景，词人自然而然想起北宋时欢度元宵的盛况，于是“记得当年全盛时”一句冲口而出。

这句是整首诗的一大转折。

按照一般填词规律，词写到此上阕歇拍 ，如同战马收缰 ，告一段落。

可是它的词意却直贯下片三句，有蝉联而下之妙。

这样的结构好似辛稼轩《贺新郎·别茂嘉十二弟》。

辛词上阕歇拍云：“马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阕。

看燕燕，送归妾。

”下片云：“将军百战身名裂。

向河梁，回头万里，故人长绝 。

”词意跨过两片，奔腾而下，歇拍处毫不停顿，一气呵成。

因而王国维称之为“章法绝妙”（《人间词话》）。

此词也是采用同样章法，两片之间，毫不割裂。

作者在上阕歇拍刚说“记得当年 ”，换头就写“全盛时”情景。

但词人并未以实笔具体描写元宵之夜“歌舞百戏，鳞鳞相切，乐声嘈杂十余里”；

也未写“灯山上彩 ，金碧相射，锦绣交辉”（俱见《东京梦华录》卷六 ），而是避实就虚，写花枝袅娜，月光皎洁，宫殿华丽云彩绚丽。

从虚处着笔，本词就避免了一般化，从而令人读后有新颖之感，并能唤起美好的联想。

结尾二句又将笔锋一转，写词人从回忆中的往事回到悲凉的现实生活中来。

华胥梦，语出《列子·黄帝 》，故事讲的是黄帝昼寝而梦 ，游于华胥氏之国。

其国无帅长，一切崇尚自然，没有利害冲突。

此处例用来喻北宋全盛时景象，但是随着金人的入攻，霎时灰飞烟灭，恍如一梦。

在“华胥梦”上着以“分明一觉”四字，更加重梦幻色彩。

词人如梦方醒，仔细辨认，春光依旧，然而景物全非，故词人两眶热泪，不禁潸然而下。

这两句读之令人怆然。

词一般以景结情为好，但以情煞尾，也有佳篇。

譬如此词尾句纯用情语，且以“东风”二字与上阕“春到小桃枝”相呼应，丝丝入扣，却有溪流归海，读之令人有悠悠不尽的意味。

此词结构极其缜密 。

“分明一觉华胥梦”是词中关键句子，也就是通常所说的“词眼 ”。

词的上下二阕，全靠这个“词眼”的眼光照映。

如起首两句中的“那知”、“忽惊”写从不知觉到陡然发现，即带有如梦初醒的意思；

下片头三句则是梦境的显现；

结句则是梦醒后的悲哀，处处关合“华胥梦”一语，于是整首词浑然一体，构成一首意境深沉的歌曲。

从全词来看，感情写得有起有伏，曲折多变。

如果说前三句写悲凉，下片则转写欢乐；

如果说过片是写欢乐的高潮，那么结尾二句则又跌入悲怆的深渊。

悲喜相生，跌宕起伏有致，因而能攫住读者的心灵。

词中还运用了回忆对比的手法：以今日之悲凉，对比昔日之全盛；

以梦中之欢乐，对比现实之悲哀。

这种艺术手法冲破时间、空间的束缚，一任感情发泄，姿意挥写，哀而不伤，刚健深挚，与一般婉约词、豪放词均有不同。

因此清人况周颐评曰 ：“清刚沈至，卓然名家，故君故国之思，流溢行间句里 。

”（《蕙风词话》卷二）这个评价是非常符合此词的特点，也是非常符合词人作为南宋初年中兴名臣的身份的。