黄金缕/蝶恋花

家在钱塘江上住。

花落花开，不管年华度。

燕子又将春色去。

纱窗一阵黄昏雨。

斜插犀梳云半吐。

檀板清歌，唱彻黄金缕。

望断云行无去处。

梦回明月生春浦。

注释这是一首记梦的词，内容是写男女恋情。

词人在梦中遇见一位家住钱塘的歌妓为他唱歌，他意有所恋，梦醒后写了这首词。

关于这首词的本事有两则传说。

张耒的《柯山集》四十四：“司马槱，陕人……，制举中第，调关中第一幕官。

行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古。

入幌中执板歌曰：‘家在……黄昏雨。

’歌阕而去。

槱因续成一曲：‘斜插……生春浦。

’后易杭州幕官。

或云其官舍下乃苏小墓，而槱竟卒于官。

”又据何《春渚纪闻》卷七：“司马才仲初在洛下，昼寝，梦一美姝牵帷而歌曰：‘妾本钱塘……黄昏雨。

’才仲爱其词，因询曲名，云是《黄金缕》。

且曰：‘后日相见于钱塘江上。

’及才仲以东坡先生荐，应制举中第，遂为钱塘幕官。

其廨舍后，唐（按：应为南朝齐）苏小墓在焉。

时秦少章（秦观）为钱塘尉，为续其词后云：‘斜插……生春浦。

’不逾年而才仲得疾，所乘画水舆舣泊河塘。

柁工遽见才仲携一丽人登舟，即前声喏，继而火起舟尾。

狼忙走报，家已恸哭矣。

”两则传说情节虽有出入，但有一个共同点，即美女所唱乃本词上片，而这唱歌美女就是南齐名妓苏小小的鬼魂。

传说虽然荒唐无稽，但事出有因。

揆诸情理，司马槱既在钱塘为官，或与歌妓相恋也是可能的。

别后相思，形诸梦寐，乃托梦境以寄相思。

而好事者附会其事，编造情节，也有可能。

不论怎样，这首词当为司马槱所作无疑。

上片词既是梦中女子所唱，故以女人口吻来写。

首句写女人自报住址。

钱塘在宋代已是“参差十万人家”的繁华都会，“市列珠玑，户盈罗绮”（柳永《望海潮》），歌楼舞榭，自不待言。

接着这位女子介绍她的生活和心情。

“花落花开，不管年华度。

”一年一度，花开花落，年复一年，几度春秋。

花开花落，本自无情，而逝水年华，未免有恨。

这已暗示了一位歌妓的心情。

自叹“今年欢笑忽明年，秋月春风等闲度。

”（白居易《琵琶行》）怨花开落，实是自怨。

“荣衰花是寻常事，转为韶光恨不禁。

”（袁枚《落花》）花“不管年华度”，女子自己却不能不管。

但要管却又管不了。

真是“无可奈何花落去”。

（晏殊《浣溪沙》）最恼人的还是燕子。

它在黄昏细雨中飞来飞去，将落花春泥一起衔上雕梁。

就在燕子衔来衔去中，春天竟偷偷地溜走了，似乎是被燕子衔走了。

更何况细雨迷朦，黄昏黯淡，这凄迷的景色，更加深了这位歌女凄清愁苦的情绪。

上片以景结情，情境深化，刻画了这位歌女“惆怅年华暗度”的微妙心理。

下片作者以自己的口气写与这位女子的相见和别后相思。

先写女子美丽的形象，半月形的犀牛角梳斜插在乌黑如云的鬓边，好象一钩弯弯的明月从乌云中半吐出来一样，美丽极了。

词人虽只写了这女子的犀梳云鬓，没有写她的容貌，但部分可代整体，从犀梳鬓如云吐新月之美，通过读者的审美联想可以推想她的容貌之美。

这女子不仅以她容貌之美使词人怜爱，更以她动人的歌声使人倾倒。

“檀板清歌，唱彻黄金缕”，她轻敲檀板，缓转珠喉，“一曲清歌，暂引樱桃破。

”（李煜《一斛珠》）她唱的曲名《黄金缕》。

《黄金缕》，即《鹊踏枝》调的别名，又名《蝶恋花》、《凤栖梧》。

据《词谱》：“唐教坊曲，本名鹊踏枝，……冯延巳词有‘展尽黄金缕’句，名《黄金缕》。

”可见《黄金缕》这个曲调本来自唐教坊，只不过当时名《鹊踏枝》，到南唐因冯延巳词而得今名。

女子的歌声给词人留下了深刻的印象。

词写至此，一个色艺俱佳的歌妓形象已活生生地站在读者面前了。

正当词人情绪达到高潮时，突然转折：“望断行云无去处，梦回明月生春浦。

”女子的形象突然消失了。

“行云”，用巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”典故，再次点明她的歌妓身份。

丽人芳踪已杳，无处追寻。

惟有一轮明月渐渐从春浦升起，一切都成梦幻，令人低回宛转，不胜惆怅。

据《云斋广录》卷七载：“司马槱赴阙调官，得馀杭幕客，拏舟东下，及过钱塘，因忆曩昔梦中美人，自谓‘妾本钱塘江上住’。

今至于此，何所问耗，君意凄恻，乃为词以思之，调寄《河传》。

君讴之数四，意颇不怿。

”词中有“芳草梦惊，人忆高唐惆怅。

感离索，甚情况。

……人去雁回，千里风云相望。

倚江楼，倍凄怆。

”这首词意可以与《黄金缕》互为补充。

《黄金缕》的本事如果排除这些荒诞情节，还是有一定的事实根据的。

并且这种恋情对词人有长期的深远的影响。

(王俨思)出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/