齐天乐 和蒋四清病喝逢秋所作

普天炎赫衣流汗。

号呼坐恨更浅。

节序推移，阴阳代谢，谁敢心怀咨怨。

冥迷展转。

梦远壑层冰，澄江匹练。

大地＊＊，秋空忽散仁风扇。

此身惯经寒暑，喧烦俱净尽，古炉灰篆。

屈指交游，转头零落，举目残星数点。

轰雷掣电。

任百计营为，亦难周遍。

日向西山，气机随吐咽。

绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。

暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。

云窗静掩。

叹重拂罗衾，顿疏花簟。

尚有綿囊，露萤清夜照书卷。

荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？

渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。

凭高眺远。

正玉液新篘，蟹螯初荐。

醉倒山翁，但愁斜照敛。

注释注释：此词乃作者在金陵秋日怀念荆州故人之作。

全词既缅怀荆、汴故人，又发抒迟暮悲慨。

包涵着深沉的人生意蕴。

全幅词境，时空囊括了暮年与少年，江宁与荆、汴。

词中先写绿芜凋尽台城路，接着导入云窗静掩 ，继写悲秋之感 。

念旧之意，由此引发遥想荆汴，最后写出眼前西敛之斜照，抒写迟暮之悲。

整首词沉郁苍凉，笔力不凡。

“绿芜凋尽台城路 ，殊乡又逢秋晚。

”清陈廷焯《云韶集》评此词说得好：“只起二句便觉黯然销魂。

“沉郁苍凉 ，太白‘西风残照’后有嗣音矣。

”台城原是东晋、南朝台省与宫殿所在地，故址在江宁，此指江宁。

“绿芜凋尽”，亦犹其《浪淘沙》词之“霜凋岸草”，一片深秋景象 。

“殊乡又逢秋晚”，点出双重悲意，殊乡可悲，秋晚更可悲。

起笔二句，造境富于远神，大有众芳芜秽、美人迟暮的悲慨。

以下直至歇拍八句四韵，皆从“秋晚”二字生发，层层拖出时序变迁之感。

“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。

”蛩即蟋蟀 。

其呜声似劝人机织，故又名促织。

“暮雨生寒”，从肤觉感受写。

“鸣蛩劝织”，从听觉感受写，二句对偶 ，倍增其感。

此是从自然一面写秋感。

“深阁时闻裁剪 ”，则从人事一面写秋感，语意略同于杜甫《秋兴》“寒衣处处催刀尺”。

人家裁剪新衣，正暗喻客子无衣之感也。

裁剪之声与上句鸣蛩促织之音紧紧衔接，足见词人锐感灵心，心细若发。

“云窗静掩。

”“静掩”二字，极写幽居独处之寂寞感。

此句单句叶韵，又正是承上启下之句。

以上所写绿芜凋尽 、暮雨鸣蛩、深阁裁剪，皆云窗之外境。

以下所写，则是云窗之内境。

词境由外而内，遂层层转深 。

“叹重拂罗裀，顿疏花簟。

裀者夹褥，簟者竹席。

暑去凉来，撤去花簟，铺上罗裀。

下一重字、顿字 ，点出对节候更替之锐感 。

二句对偶，亦倍增其感。

用“叹”字领之，直写出不胜惆怅之情。

前代诗人常用夏秋之交小小生活用具之收藏，如团扇花簟之类，寓写人情疏远乃至世态炎凉之深深悲感。

此二句实亦暗带出此种悲感 。

“顿疏”二字，下得沉重，但又一笔带过。

其内心悲慨之流露，又是若隐若现，若有若无。

尚有綀囊，露萤清夜照书卷 。

”纵然夏日所用已收藏、疏远，但还留得当时清夜聚萤照我读书之綀囊。

綀音疏，一种极稀薄之布。

二句典出《晋书·车胤传》：“家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以读书 。

”以綀代练，是因此句第二字须用平声。

词人当然不必囊萤照读，此是托寓自己不忘旧情，语甚含婉，意则坚执，隐然有修吾初服之意。

荆江留滞最久 ，故人相望处 ，离思何限。

”换头三句 ，追怀荆州之故人 。

荆江指荆州（今湖北江陵），词人三十七岁前曾客居于此数年（王国维《清真先生遗事 》），与当地友人交谊自深 。

离别久矣，想故人遥遥望我，离情别绪无限。

怀想荆州故人，不言自己怀想，却言故人相望，用翻进一层笔法，情致尤深。

从歇拍綀囊露萤之细小物象，忽转出荆州故人相望之迢远境界，又足见笔力之巨，转换自如。

两片起头，境界同样远大 。

“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。

”三句再转 ，怀念汴京之故人，笔法同于上三句。

词人二三十岁时居汴京多年，与汴京友人交谊亦深 。

前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗：“秋风吹渭水 ，落叶满长安。

”王国维《人间词话》评云“此借古人之境界为我之境界者也 。

然非自有境界，古人亦不为我用。

”真是知甘苦之言。

以长安代汴京，宋词习见 。

词人遥想汴京正当清秋，故人追怀往事，不免念及昔年汴京之秋结伴同游，或行吟水畔，或登高能赋，我诗情之宛转，深得故人知赏，然而今日故人追忆，终是一场空幻。

悬想虚摹之笔，几于出神入化。

接下来，“凭高眺远”一句 ，笔法同于上片“云窗静掩 ”，以上两层悬想，是登高望远之所思。

以下种种情景，为登高望远之现境。

词人登高眺远，一如故人相望 ，皆沓不可见也 。

无可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。

“正玉液新。

蟹螯初荐。

”，漉酒竹器，此用作动词，训漉。

杜荀鹤断句诗“新酒竹议事，后一“ 好 ”字用法相同 。

蟹螯即指螃蟹 。

下句语出《世说新语·任诞》：“毕茂世（卓）云）：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。

’”此二句意谓正当美酒新漉 、螃蟹登市的时节 ，我借酒浇愁，一醉方休。

“醉倒山翁，但愁斜照敛。

”上句自比山翁，典亦出《世说新语·任诞》 ：“山季伦（简）为荆州 ，时出酣畅，人为之歌曰：‘山公时一醉，径造高阳池。

日暮倒载归，酩酊无所知。

’”下句用“但愁”二字陡转 ，“愁”字尤为重笔 。

纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。

忽见夕阳西沉，词人此心，顿时沉入无穷迟暮之悲。

“但愁斜照敛”，是词情发展的必然结穴，包孕最为深刻。

与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照，极富于启示性。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一评语，有真知灼见，评云：“‘绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚 ’，伤岁暮出 。

结云‘ 醉倒山翁，但愁斜照敛’，几于爱惜寸阴 ，日暮之悲，更觉馀于言外。

”此词既多角度多层次地表现了词人的晚秋之愁，又深沉地表现了其岁暮之悲。

其间隐含着多量的人生感慨。

全词精致细密，蕴藉深婉，沉郁苍凉，别具一格。

陈廷焯《白雨斋词话》云：“美成《齐天乐》云：‘绿芜凋尽台城路 ，殊乡又逢秋晚。

’伤岁暮也。

结云“ 醉倒山翁，便愁斜照敛。

’几于爱惜寸阴，日暮之悲 ，更觉余于言外。

”这段话，对于赏析此词是有参考价值的。