凤凰台上忆吹箫箫 和欧阳彦珍催桂

桂影团团，小山丛底，今年特地收香。

早阵风阵雨，频掩西窗。

一翦辟寒金碎，甚教人、长想容光。

凄凉夜，香篝撤去，孤负华堂。

金菊芙蓉，尽未怕换叶移根，多少思量。

纵素娥老去，肯便相忘。

怪得探芳秋蝶，向翠阴深处回翔。

非迟暮，一枝折得，留待仙郎。

琪树锵鸣，春冰碎落，玉盘珠泻还停。

渐一丝风袅，悠＊青冥。

疑把红牙趁节，想有人、记豆银屏。

何须数，琵琶汉女，锦瑟湘灵。

追思旧时胜赏，醉几度西湖，山馆池亭。

惯依歌花月，按舞娉婷。

岁晚相逢客里，且一尊、同慰漂零。

君休惜，吴音朔调，尽与吹听。

宫树春空，御屏香冷，谁遗金＊人间。

爱一枝紫玉，双凤声蟠。

秋月春花客思，把幽情、都付伊传。

惊吹处，籁翻天吹。

鹤怨空山。

风流贵家公子，记梦里琼楼，稳跨苍鸾。

恍露凝银浦，霜裂琅＊。

不见云间弄玉，余音散、赤壁江寒。

秦台晚，碧云零乱瑶天。

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！

这回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。

注释注释①金猊：涂金的狮形香炉。

②宝奁：贵重的镜匣。

③武陵：地名。

作者借指丈夫所去的地方。

④凝眸：注视。

评解这首词真实地抒写了离愁别恨。

上片写临别时的心情。

下片想象别后情景。

人去难留，爱而不见，愁思满怀无人领会。

词中表达感情绵密细致，抒写离情宛转曲折。

用语清新流畅，舒卷自如。

具有感人的艺术魅力。

集评张祖望《古今词论引》：“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

”痴语也。

如巧匠运斤，毫无痕迹。

李攀龙《草堂诗余隽》：写其一腔临别心神，新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。

沈际飞《草堂诗余正集》：懒说出妙。

瘦为甚的？

千万遍痛甚？

又云：清风朗月，陡化为楚雨巫云；

阿阁洞房，立变为离亭别墅，至文也。

杨慎《词品》：“欲说还休”与“怕伤郎又还休道”同意。

陈廷焯《白雨斋词话》：“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首述别情，哀伤殊甚。

起三句，言朝起之懒。

“任宝奁”句，言朝起之迟。

“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；

“欲说还休”，含凄无限。

“新来瘦”三句，申言别苦。

较病酒悲秋为尤苦。

换头，叹人去难留。

“念武陵”四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚。

末句，补足上文，余韵更隽永。

-------------------------------这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。

“香冷金猊，被翻红浪 ”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。

金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉 。

“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。

”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。

金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；

锦被乱陈，是她无心折叠所致。

“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。

这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。

到了“ 任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。

然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。

慵者，懒也。

炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；

床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；

髻鬟蓬松，无心梳理 ，三慵也；

宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；

而日上三竿 ，犹然未觉光阴催人 ，五慵也。

慵而一“任”，则其慵态已达极点。

词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。

这个“慵”字是“词眼 ”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

“生怕离怀别苦 ”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨 ，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。

词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。

因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。

因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋 。

”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，有人是因“万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

从“悲秋”到“休休 ”，是大幅度的跳跃。

词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼 。

“休休！

这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。

”多么深情的语言！

《阳关》，即《阳关曲》。

离歌唱了千千遍 ，终是难留，惜别之情，跃然纸上。

“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。

武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。

秦楼，一称凤楼、凤台。

相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之 ，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。

李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。

同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮 。

“惟有楼前流水”句中的“楼前 ”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处 ”是紧接上句的“凝眸 ”。

把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。

古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。

她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷濛的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼 ”，呆呆地倚楼凝望。

她那盼望的心情，无可与语；

她那凝望的眼神 ，无人理解。

唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。

流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。

词笔至此，主题似已完成了 ，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。

凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？

自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁 ”，此为一段；

明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。

从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调。

层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染 ，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。