南歌子

驿路侵斜月，溪桥度晓霜。

短篱残菊一枝黄。

正是乱山深处、过重阳。

旅枕元无梦，寒更每自长。

只言江左好风光。

不道中原归思、转凄凉。

注释注释：这是一首描写旅途风光景物与感受的小令。

词人在作此词时不但有一个时令背景（重阳佳节 ），而且有一个特殊的历史背景（北宋灭亡后词人南渡，流落江南 ）。

正是这个特殊的历史背景，使这首词具有和一般的羁旅之作不同的特点。

上片为旅途即景。

开头两句，写早行时沿途的风景。

天上还挂着斜月，就动身上路了。

驿路上映照着斜月的寒光溪桥上尚凝结着一层晓霜。

两句中写词人自己动作的词只一“ 度”字，但第一句写斜月映路，实际上已经暗含人的早行。

两句意境接近温庭筠诗句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的意境，但温诗前面直接点出“客行悲故乡 ”，吕词则情含景中，只于“驿路”、“晓霜”中稍透羁旅之意。

此外“晓霜”兼点时令，为的是下面提出“残菊”不突然。

“短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳 。

”这两句说的是在路旁农舍外词人看到矮篱围成的小园中，一枝残菊正寂寞地开着黄花。

看到此景，词人想起今天是应该饮酒赏菊的重阳佳节，又感慨到今年这节日，竟在乱山深处的旅途中度过了。

上句是旅途所见，下句是由此触发的联想与感慨。

佳节思亲怀乡，是人之常情，更何况对于有家难归（吕本中是寿州人）的词人来说，由此引起的家国沦亡之痛便更为深沉了。

但词人在这里并未点破这种痛苦，只是用“乱山深处过重阳”一语轻轻带过，留待下片集中抒发感慨。

两句由残菊联想到重阳，又由重阳想到眼前的处境和沦亡的故乡。

词人思绪曲折感慨万千，而出语却自然爽利。

“旅枕元无梦，寒更每自长。

”下片的头两句，由早行所见所感想到夜间他乡客宿情景。

在旅途中住宿，词人因为心事重重，老是睡不着觉，所以说“元无梦”；

正因为深夜不能入睡，就更加感到秋夜的漫长，所以说“寒更每自长 ”。

句中着一“每”字，可见这种情形已非一日，而是羁旅中常有的。

“元”、“每”二字，着意而不着力，言外更令人凄然。

一般的羁旅之行，特别是佳节独处的时候，固然也会令人有这种难眼的寂寞和忧伤，但词人之所以有此感，却是另有一番滋味在心头。

“只言江左好风光，不道中原归思转凄凉 。

”江左即是江东，这里指的是南宋统治下的东南半壁河山。

江左风光，历来为生长在北方的文人墨客所向往。

如词人今身在江东了，词人却并未感到喜悦。

原因是中原被占、故乡难归，在寂寞的旅途中，词人思乡之情不禁更加强烈，忧国的凄凉情绪也更加深沉了。

两句用“只言”虚提，以“不道”与“转”反接，抑扬顿挫之间 ，正蕴含无穷忧伤时事的感叹。

词写到这里，感情达到高潮，主题也就得到了集中的体现，它和一般羁旅之作不同的特点也自然流露出来了。

这首词着力表现词人的中原归思，同时感情又有一个由隐至显的过程 。

词人结合特定的景物、时令、旅途状况 ，层层转进，如剥茧抽丝般地来抒发感情，最后凄然归思，这样抒情便显得很自然。

词的感情基调虽比较凄凉伤感，但格调却清新流畅。

这种矛盾的统一，构成了一种特殊的风格美，使人读来虽觉凄伤却无压抑之感。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/