唐多令 寄意箜篌曲

花下钿箜篌。

尊前白雪讴。

记怀中、朱李曾投。

镜约钗盟心已许，诗写在，小红楼。

忍泪上云兜。

断魂随彩舟。

等闲闲、惹得离愁。

欲寄长河鱼信去，流不到，白鹭洲。

何处是沧洲。

寒波不尽流。

恰登舟、便过城楼。

一片锦云三万顷，常记得、藕花秋。

渔父雪蒙头。

此情知道否。

说生来、不识闲愁。

青笠绿蓑烟雨里，吾与汝、可同游。

何处合成愁？

离人心上秋。

纵芭蕉、不雨也飕飕。

都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。

年事梦中休，花空烟水流。

燕辞归，客尚淹留。

垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

注释注释：①心上秋：合起来成一“愁”字。

两句点明“愁”字来自惜别伤离。

②飕飕：风雨声。

这句是说即使不下雨，芭蕉仍然发出飕飕的秋声。

③年事：往事。

这两句是说往事如梦，似花落水流。

④燕辞归：曹丕《燕歌行》“群燕辞归雁南翔”。

客：作者自称。

淹留：停留。

⑤萦：旋绕。

裙带：指别去的女子。

评解本词就眼前之景，抒离别之情。

上片写离愁。

诗人满怀愁绪，怕在月明之夜，登楼眺望。

下片抒发别情。

燕已归来，人却淹留他方。

全词构思新颖别致，写得细腻入微。

语言通俗浅近，颇似民歌小调。

集评沈际飞《草堂诗余正集》：所以感伤之本，岂在蕉雨？

妙妙。

王士禛《花草蒙拾》：“何处合成愁，离人心上秋。

”滑稽之隽，与龙辅《闺怨》诗：“得郎一人来，便可成仙去”，同是“子夜”变体。

张炎《词源》：此词疏快，不质实。

陈洵《海绡说词》：玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕牵彼就我，无识者，群聚而和之，遂使四明绝调，沉没几六百年，可叹！

俞陛云《唐五代两宋词选释》：首二句以“心上秋”合成“愁”字，犹古乐府之“山上复有山”，合成征人之“出”字。

金章宗之“二人土上坐”，皆藉字以传情，妙语也。

“垂柳”二句与《好事近》“藕丝缆船”同意。

“明月”及“燕归”二句，虽诗词中恒径，而句则颇耐吟讽。

张叔夏以“疏快”两字评之，殊当。

---------------------吴文英的这首《唐多令》写的是羁旅怀人。

全词字句不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调。

“何处合成愁？

离人心上秋。

纵芭蕉不雨也飕飕。

都道晚凉天气好；

有明月，怕登楼。

年事梦中休，花空烟水流。

”“燕辞归、客尚淹留”为第一段，起笔写羁旅秋思，酿足了愁情，目的是为写别情蓄势。

前二句先点“愁”字，语带双关。

从词情看，这是说造成这些愁情的，是离人悲秋的缘故，秋思是平常的，说离人秋思方可称愁，单就这点说命意便有出奇制胜之处。

从字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字谜游戏。

这种手法，古代歌谣中经常可见 ，王士禛谓此二句为“《子夜》变体 ”，具“滑稽之隽”（《花草蒙拾》），是道著语。

此词以“秋心”合成“愁”字，是离合体，皆入谜格，故是“变体 ”。

此处似乎是信手拈来，涉笔成趣，毫无造作之嫌，且紧扣主题秋思离愁 ，实不该以“油腔滑调”（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）目之。

“何处合成愁 ？

离人心上秋 。

”两句一问一答，开篇即出以唱叹 ，而且凿空道来，实可称倒折之笔。

下句“纵芭蕉不雨也飕飕”是说，虽然没有下雨，但芭蕉也会因飕飕秋风，发出凄凉的声响。

这分明想告诉读者，先时有过雨来。

而起首愁生何处的问题，正由此处蕉雨惹起。

所以前二句即由此倒折出来，平添千回百折之感。

秋雨初停，天凉如水，明月东升，正是登楼纳凉赏月的好时候。

“都道晚凉天气好”，可谓人云亦云 ，而“有明月，怕登楼”，才是客子真实独特的心理写照。

“月是故乡明”，望月是难免会触动乡思离愁的。

这三句没有直说愁，却通过客子心口不一的描写把它充分地表现了。

秋属岁未，颇容易使人联想到晚岁。

过片就叹息年光过尽 ，往事如梦。

“花空烟水流”是比喻青春岁月的流逝，又是赋写秋景，兼有二义之妙。

由此可见客子是长期飘泊在外，老大未回之人。

看到燕子辞巢而去，心生无限感慨。

“燕辞归”与“客尚淹留”，两相对照，自可见人不如候鸟 。

以上蕉雨 、明月、落花、流水、去燕⋯⋯虽无非秋景，而又不是一般的秋景，于中无往而非客愁，这也就是“离人心上秋”的具体形象化了。

此下为第二段 ，写客中孤寂的感叹。

“垂柳”是眼中秋景 ，而又关离情别事写来承接自然 。

“ 萦”、“系”二字均由柳丝绵长思出 ，十分形象。

“垂柳不萦裙带住 ”一句写的是其人已去，“裙带”二字暗示对方的身份和彼此之间的关系 ；

“谩长是 ，系行舟”二句是自况，意思是自己不能随去。

羁身异乡，又成孤零，本就有双重悲愁，何况离自己而去者又是一位情侣呢。

由此方见篇着“离人”二字具有更多一重含意 ，是离乡又逢离别的人啊，其愁也就更其难堪了。

伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，却不明说（也无须说），只是埋怨柳丝或系或不系，无赖至极，却又耐人寻味 。

“燕辞归 、客尚淹留”句与此三句，又形成比兴关系，情景相映成趣。

全词第一段对于羁旅秋思着墨较多 ，渲染较详，为后边描写蓄足了力量。

第二段写字中怀人，着笔简洁明快，发语恰到好处，毫无拖沓之感。

较之作者的其它作品，此词确有其独到之处。