喜迁莺 赠康德机

宿缘深重。

早省悟浮生，都如一梦。

壮志回头，专心入道，尘事豁然驱屏。

要脱死生轮转，认取元来本柄。

甚为准。

待与君说破，些儿捷径。

日用。

持清静。

积累内功，外行心平等。

次泯贪嗔调和神气，休放马猿驰骋。

万里黑云消散，一点灵明光莹。

仙路稳。

这回须免了，改头换影。

旌麾初举。

正＊＊力健，嘶风江渚。

射虎将军，落雕都尉，绣帽锦袍翘楚。

怒磔戟髯，争奋卷地，一声鼙鼓。

笑谈顷，指长江齐楚，六师飞渡。

此去。

无自堕，金印如斗，独在功名取。

断锁机谋，垂鞭方略，人事本无今古。

试展卧龙韬韫，果见成功旦莫。

问江左，想云霓望切，玄黄迎路春光无几。

赖名花留得，一分余意。

独殿群芳，特称重贵，开向富家园地。

剩有天香国色，不藉粉匀脂腻。

倚风处，似真妃被酒，脸霞烘媚。

槛际。

施翠幄，密遮深护，怕省仙姝队。

翦＊裁绡，披云卷雾，幻出许多纤丽。

幸遇清平时世，胜赏也成故事。

拚剧醉，任玉山＊倒，帽檐斜坠。

古今三绝。

唯郑国三良，汉家三杰。

三俊才名，三儒文学，更有三君清节。

争似一门三秀，三子三孙奇崛。

人总道，赛蜀郡三苏，河东三薛。

欢惬。

况正是，三月风光，好倾杯三百。

子并三贤，孙齐三少，但笃三馀事业。

文既三冬足用，名即三元高揭。

亲朋庆，看宠加三锡，礼膺三接。

登山临水。

正桂岭瘴开，苹洲风起。

玄鹤高翔，苍鹰远击，白鹭欲飞还止。

江上层波似练，沙际行人如蚁。

目断处，见遥峰簇翠，残霞浮绮。

千里。

关塞远，雁阵不来，犹把阑干倚。

数叠悲笳，一行征旆，城郭几番成毁。

白塔前朝陵寝，青嶂故都营垒。

念往事，但寒烟满目，愁蝉盈耳。

绝、 登山临水四首，仅第一首玉楼欢宴注引归潜志， 作王正之。

其馀三鸠雨细，燕风斜。

春悄谢娘家。

一重帘外即天涯。

何必暮云遮。

钏金寒，钗玉冷。

薄醉欲成还醒。

一春梳洗不簪花。

孤负几韶华。

注释注释：写闺怨之词 ，难度颇大。

但作者在这首短词中，却用简洁而又优雅的笔触，成功地塑造了一个有些类似于《特丹亭》中杜丽娘式的少女形象。

她的伤春情绪，她的不甘于深锁闺房的反抗精神，以及她对美好生活的追求与留恋，就都给人们留下了深刻难忘的印象。

词从暮春景色写起 。

“鸠雨细 ，燕风斜”二句，用笔极优美，一上来就给人以美的享受。

词人将细雨斜风倒装成雨细风斜，将意思的重点落在“细”字、“斜”字上 ；

再加以“鸠”字 、“燕 ”字缀成“鸠雨 ”、“燕风”，又巧妙地给风雨赋予了季节的特点。

将雨时鹁鸠鸣声急，故有“鸠唤雨”之说，诗词中常二字连用；

鹁鸠在古时亦称布谷鸟。

布谷催耕，常与连绵的细雨连在一起。

燕儿的飞翔，又常与春风“作伴 ”。

所以上面六个字，准确、形象地交代出了暮春的季节特点，为后文点明“春悄”之“春”字，作了铺垫。

不仅如此，布谷鸟在细雨中自由地鸣叫，小燕子在斜风中快乐地起舞 ，这声音与动作 ，又和下文 “春悄谢娘家”的幽静 、寂寥，形成了对比。

谢娘，原指东晋王凝之妻谢道韫；

这里借以暗示词中的女主角是一位贵族人家的才女。

试想，窗外早已是一片生机勃发的春景，而屋内却是一片闷沉的气氛（更何况，被深锁于此的又是一位年轻活泼的姑娘 ），所以女主角那种爱慕大好春光、不甘被锁深闺的心理，就含蓄而丰满地写出了。

从这三句中就不难见到作者用心之深，下笔之细。

接下两句，一反上面那种隐而不露的写法，而出以“怨语”：“一重帘外即天涯，何必暮云遮”？

时光已抵傍晚，天又不放晴，一块浓重的暮云更遮断了少女凝望天边的视线，故而她就发出了怨恨之语。

意思是：一重帘子就已将我阻隔在深院内室，使得帘外之近竟变成了“天涯”之遥，更何况天上还有重重乌云来遮隔呢？

从这两句来看，在她内心深处，藏有一个“心上人”的影子。

她想要与他会面，奈何家规和礼教绝不允许这么做，怨恨之极，只得从“尤人”发展到了“怨天”——但出于大家闺秀的身份，她却又不能直言其埋怨父兄之情，只能将一股怨气尽撒之于帘子和暮云。

这其间的曲折三昧，尽在文字之外。

于此亦可见得作者揣摸和刻画人物内心世界的深湛功夫和高超技巧。

既然心中充溢着怨恨，那么她必然会有所反抗。

但是她缺乏勇气和机会 ，因此只能采取比较“消极”和婉转的反抗形式 。

“釧金寒，钗玉冷，薄醉欲成还醒”以及“一春梳洗不簪花”这几句就是写她的这种“消极反抗 ”。

摘下了手臂上的金釧，拔下了头发上的玉钗，甚至一整个春天都不愿插花打扮，这实际是暗示自己“岂无膏沐 ，谁适为容 ”（《诗·卫风·伯兮》）的心意 ，同时又是向她父兄的一种“抗议”行动 。

可是 ，她的这种举止行动并没有收到多大的效果，——父兄并没有让她走出深闺，而所怀的恋人也并不能因此而得见，所以她又一次堕入了痛苦之中。

“釧金寒”的“寒”字 ，“钗玉冷”的“冷”字，就反衬了她得不到安慰与温暖的失望心理。

而“薄醉不成还醒”更表明她内心的苦闷远非醉酒所能排遣。

最妙的则还在词尾：尽管她一春不愿簪花打扮，然而却吐出了一句“真话 ”：“孤负几韶华！

”意思说：让一年的春光白白流逝，让一年的鲜花白白丢抛，从真心而言 ，实在又是舍不得的。

“韶华”与“孤负”这两个词连在一起，极为沉重，内蕴又极为丰富。

它所表达的 ，就正是杜丽娘所唱出的感叹：“则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。

”因而，极能代表封建社会中广大青年妇女（特别是有才之女）所普遍怀有的悲剧心理 ，具有相当深刻的典型意义。

这是本词更深一层意思。

这首词的题材内容虽跳不出一般婉约词描写“春思”、“闺怨”的窠臼，但从它所写到的反抗心理和悲剧心理来看，却又不乏某种新意。

它从常见的怀人进而写到了对于命运的怨叹，又写到了对于人生的肯定，都显示了思想内蕴之深厚。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/