如梦令

谁伴明窗独坐。

和我影儿两个。

灯烬欲眠时，影也把人抛躲。

无那。

无那。

好个恓惶的我。

注释注释：《全宋词》收录了向滈作品四十三首。

这些词除个别篇章之外，全都是叙写别情和孤独处境的。

由此可见作者长期为离愁所缠绕的生活与心理，因此我们也就可以知道，这首《如梦令》中的情绪绝非无病呻吟或故作多情者可以比拟的。

羁旅当然是愁苦、寂寥的。

不过向滈的孤独似乎在离家别亲之外，还有更深刻的社会原因。

向滈出生时正当南宋初期，正是民族矛盾、阶级矛盾都十分尖锐的时候。

小朝廷采承妥协退让的国策；

广大人民的民族自尊心因受到创伤而更加强烈，因而，要求驱逐金、收复失地的呼声高涨。

为了给投降路线扫平障碍，统治阶级于是大规模地镇压抗战活动。

在这种情况下，那时的有识之士一方面眼看国力日衰，痛感空有报国之志而无能为力，另一方面又为个人渺茫的前途所烦愁，因此多半处在矛盾与伤感之中。

向滈在一首《临江仙》中说 ：“ 治国无谋归去好 ，衡门犹可栖迟”，透露的正是爱国被冷落后的凄凉。

心情据此，我们认为这阕《如梦令》抒写的恓惶情绪中也包含有对时代苦闷的色彩。

李白《月下独酌》中有一首也写作者的孤独，全诗是 ：“花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮 ，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散 。

永结无情游，相期邈云汉。

”作者、影子、月亮在一起，又歌、又舞、又饮，颇有一点热闹气氛。

向滈此词写灯、影、人相伴，大半是受了李诗的影响，但两者的情调却是不一样的。

李白遇上的是唐帝国最强烈的时，他的个性既旷达不羁又积极向上，因而他的诗总是进取的，活泼的。

向滈则不然，生活在那个令人空闷的时代里，加上自己又长年同亲人隔绝，所以他不可能象李白那样即使在孤独之中也充满着希望与活力。

比如在这首词中就只有“ 灯 、“我”和“ 影儿”，无月，无酒，自然也无歌，无舞。

同样是写孤独，但向滈笔下却处处是绝望的影子。

这首词构思新颖，作者把“影儿”写入作品，用以反衬自己的孤独与寂寞的心情，这既避免了纯说愁苦的单调，又使词篇更具形象性，大大增强了艺术效果。

词篇用“谁伴”二字开头，一上来就突出了作者在窗前灯下为孤独而久久苦恼的情态，由“谁”字发问，便把读者引向对形象搜索与寻求。

果然在问了千万声“ 谁伴 ”之后 ，作者终芋发现了只有“影儿”相伴。

虽有“影儿”相伴。

可是，就是这无言的、难以发现的影儿，况且也并不能“伴”得持久 ：“灯烬欲眠时 ，影也把人抛躲。

”找到影儿作伴，为的是给自己寻求安慰，谁料灯灭后连“ 影儿”不复存在了，加倍衬出了自己的孤单，于是便喊出：“无那，无那，好个栖惶的我”（无那，即无奈的意思）。

影儿的恰妙运用，使抽象的愁思更为具体，行文也更生动。

与晏几道《 阮郎归 》词中“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”之句，可以先后媲美。

自然，这阕词的新颖构思，还可以从结构的安排上看出来。

词作从独坐开始，用唯影相伴表现作者的孤单，这可以算是诗文中的佳境。

接着说“影儿把人抛躲”，则将旧境翻新，感情也被深化到了顶点。

向滈词以通俗、自然取胜。

这首《如梦令》语言平易，即使是今天的读者读他的诗，也很少有难解的词句。

从构思方面讲，它虽然有新颖的一面，但同时又不存在着做作的痕迹。

自个儿静静地坐在窗下，相伴的当然只有影儿了 。

到了“灯烬欲眠时”，当然影儿也就不见了。

到了结尾的地方，实际上是照直说出了问题的原委。

新颖与自然本是两种难以调和的风格，向滈却能把它们统一在一首小词中，这是很不容易的。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/