临江仙 离果州作

鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。

春光还与美人同。

论心空眷眷，分袂却匆匆。

只道真情易写，那知怨句难工。

水流云散各西东。

半廊花院月，一帽柳桥风。

注释注释：乾道八年1772 年 ，陆游四十八岁时，撤去夔州通判的职务，到四川宣抚使王炎幕下任干办公事兼捡法官。

那年正月，从夔州赴宣抚使司所在地兴元（今陕西省汉中市），二月途经果州（今四川省南充）而写下了此首词。

陆游到果州 ，已是“ 池馆莺花春渐老”（《果州驿 》）的时刻。

陆游在其间已写了两首诗，最后句写到：花残呼马去，聊将侠气压春风。

”樊亭为园馆名，亦在果州。

故这首词的开头二句亦云 ：“鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。

”虽正值二月 ，但已有晚春的景色 。

“鸠雨”词有其渊源陆游《秋阴》诗 ：“雨来鸠有语”；

又三国吴时陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》卷下载鸠鸟 ：“阴则屏逐其匹，晴则呼之。

语曰‘天将雨，鸠逐妇’是也。

陆游祖父陆佃所作的《埤雅》亦引之。

鸠雨一词，即指此。

鸠鸟呼唤声中的雨水，把芳草、树林，催成一片新绿；

燕子在雨后，把满地落英的残红花瓣和泥都衔尽了。

绿肥红褪，正是作者离果州时所见的实景；

这两句组成对偶，意象结集丰富，颜色对照鲜明，基调自然，对仗工整，是上片词形象浓缩的焦点，与王维《田园乐》诗的“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟”，着色用对 ，有异曲同工之妙。

接下来的三句 ，都从这二句生发。

“春光还与美人同：论心空眷眷，分袂却匆匆”把春光说成与美人一样，在相聚的时候，彼此间无限眷恋，但说到分手就这样依依不舍地分手了。

这个比喻极为精当，深挚地体现出作者恋春又惜春的真挚感情。

“空眷眷”的“空”，是惜别时追叹之语，正是在“分袂却匆匆”的时刻感觉前些时的“眷眷”已如梦幻成空。

这里说春光，说美人 ，言外之意，还可能包括果州时相与宴游的朋友，以美人喻君子在诗词中是很常见的。

这三句由写景转为抒情，化浓密为清疏；

疏而不薄，因有开头二句为基础，从而能够取得浓淡相济的效果。

有浓丽句，但很少一味浓丽到底；

是抒情，但情中又往往带着议论：这正是陆游词的特点。

上片即可看出陆词的这种特点。

上片歇拍，犹是情中带议；

下片换头，即已情为议掩。

“只道真情易写”，从惜别的常情着想，这早已是预料中的“ 那知怨句难工”，从内心发出的感叹是实践后的体验。

韩愈《荆潭唱和诗序》说 ：“欢愉之辞难工 ，而穷苦之言易好也 。

”作者相信这个道理，但其结果不是这样，意思递进一层极言惜别之情的难以表达。

“水流云散各西东。

”申明春光不易挽留，兼写客中与果州告别，词人与果州的朋友告别，天时人事融合在一起了，颇有李煜《浪淘沙》词的“流水落花春去也，天上人间”句的笔意；

当然，写词时两人处境不同，一轻松，一哀痛，内在感情又迥然有别。

陆游写词时，正要走上他渴望已久的从戎前线的军幕生活，惜春惜别，虽未免带有些“怨”意；

但对于仕宦前程，则是满意的，故“怨”中实带轻快之情。

结尾两句 ：“半廊花院月，一帽柳桥风 。

”前句写离开果州前的夜色之美 ，后句写离开后旅途的昼景之美。

花院明月，半廊可爱；

柳桥轻风，一帽无嫌。

作者陶醉在这样的美景中，虽不言情，而轻快之情可见，这两句也是形象美而对仗工的对偶句，浓密不如上片的起联，而清丽又似含蓄有加。

用这两句收束全词，更觉美景扑人，余味未尽。

这首词上片以写景起而以抒情结，下片以抒情起而以写景结。

全词仅插两句单句，其余全部用对偶句。

单句转接灵活，又都意含两面；

对偶句有疏有密，起处浓密，中间清疏，结尾优美含蓄。

情景相配，疏密相间，明快而不淡薄，轻松而见精美，可以看出陆词的特色和工巧。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/