小重山

谢了荼蘼春事休。

无多花片子，缀枝头。

庭槐影碎被风揉，莺虽老，声尚带娇羞。

独自倚妆楼。

一川烟草浪，衬云福不如归去下帘钩。

心儿小，难着许多愁。

注释注释：吴淑姬，生平不详 。

《唐宋诸贤绝妙词选》收录其词三首。

这一首《小重山》写的是一个独守闺房的女子对远方情人的思念。

这类抒发离愁别恨诗词，历代曾有多少词人墨客创作过 ，其中也不乏名篇佳作。

例如温庭筠的《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲 。

”这两首词，题材完全相同。

然有温庭筠这样的妙语在前，后人再想起这前人的成就，就非易事。

吴淑姬却能别出心裁，翻新花样，谋篇构思，绝无雷同。

这两首词的区别主要两点 。

其一温词着重写此女子倚楼所见，立足点在楼上；

吴词却从庭院写起，再登楼远望，立足点是移动的。

其二温词单写此女子等候远人不归的惆怅失望的情绪，表现出一种淡淡的哀怨；

而吴词则将此女子青春将逝，与远人归来无望，两相对比，反映了一种深深的愁苦。

从本词具体描写看，其笔墨也非泛泛。

上片写暮暮之景，然却有新意她不写满地落红，而写枝上残花；

不写风雨摧花，而写风拂槐影；

不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。

不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。

你看，她写茶蘼，“谢了茶蘼春事休 ”，说的是茶蘼花谢，春天可算彻底结束了。

可现在犹有“无多花片子，缀枝头”说明茶蘼将谢未谢，这里也就蕴含着春事将休未休 。

“花片子”是词人自铸新词，既通俗，又贴切。

“缀枝头”，给人的感觉，虽是残花，但仍有凄清之美。

同样，写“莺虽老”，但“声尚带娇羞”，也是将老未老。

这些不但是时序节物的准确刻画，也正是这位思妇青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞的神态的真实写照。

“庭槐影碎被风揉”，槐影被风揉碎，春天被风吹走。

这不禁使她想自己的青春呢？

也将一起消逝。

因此，在她看来，这风揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。

我们从这缭绕唇吻的音节中，从这欲吐还吞，委婉曲折的笔法中，体味到词人在这里寄托了一种青春将逝的深沉的感慨。

下片“独自倚妆楼 ”，承上启下。

上片写此女子庭院所见之景，触景生情，情苦而不忍睹；

既不忍睹，遂回妆楼；

既回妆楼，更思远人；

既思远人，则倚楼凝望。

那么，她望到的又是什么呢？

在前人词中，温庭筠写道 ：“过尽千帆皆不是”。

柳永写道：“想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟”（《八声甘州》）。

而在这首词中词人写道女主人公们都看到了舟，但皆不是所思远人的归舟，结果是从希望到失望。

而吴淑姬笔下的这位思妇，望到的却不是舟，而是“一川烟草浪，衬云浮 ”。

连天烟草，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，哪里有归舟可见，简直丝毫的希望都没有，其愁苦可想而知。

用“一川烟草”来形容愁之大，愁之多，这在贺铸的《横塘路》词中已用过。

但在烟草后着一“浪 ”字，实属吴淑姬独创。

《古今词统》眉批云 ：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四 ”，即指吴淑姬自创新词“草浪 ”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美 。

“一川烟草”是静景“一川烟草浪”则是动景。

这里用来比喻愁思恰如连天草浪，滚滚袭来，极为生动贴切，也为下句“不如归去下帘钩”铺垫。

放下帘钩，意欲隔断草浪，挡住愁潮 ，然而这愁思是隔不断，挡不住的 ，“不如”两字 ，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。

“心儿小，难着许多愁”，自是警句。

“愁”字最后点出，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙。

李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 ”，不正面写愁，从舟着眼，反衬愁之大；

然而吴淑姬这里先把愁比作“一川烟草浪 ”，极言愁之大之多，再将它与“心儿小”作强烈对比，落到容约而下。

两人写法不同，而各有千秋。

所以南宋黄昇评论说 ：“淑姬女流中黠慧者，有词五卷 ，佳处不减李易字。

”这种评价是很客观的。