少年游

阑干十二独凭春。

晴碧远连云。

千里万里，二月三月，行色苦愁人。

谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。

那堪疏雨滴黄昏。

更特地，忆王孙。

注释注释：此词借咏春草而赋别，抒写离别相思之情。

词的上片写主人公凭栏远眺的感受 ，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化。

全词以写意为主，全凭涵泳的意境取胜。

词从凭栏写入。

“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。

当春独立，人之了无意绪可知。

“栏干十二”，着一“凭”字，表示凭遍了十二栏干。

李清照词：“倚遍栏干，只是无情绪。

”（《点绛唇》）辛弃疾词：“栏干拍遍，无人会，登临意。

”（《水龙吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一种动作性的描绘。

这里说栏干十二，一一凭遍，说明词中人物凭眺之久长 、心情之焦切 。

这一句不只点出了时 、地、人，还写了人物的处境、动作和情态。

“晴碧远连云”承上句凭栏所见，以“晴碧”着色，正面咏草。

江淹《别赋》云：“春草碧色”。

晴则色明。

“远连云”，是说芳草延伸，至目尽处与天相接。

杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住。

”可见此景确实关乎别情。

写景如画 ，亦有点染之法，即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之。

“晴碧”句是“点”，“千里”两句为“染”。

“千里万里”承“远连云”，从广阔的空间上加以渲染 ，极言春草的绵延无垠。

“二月三月”应首句一个“春”字，从“草长”的时间上加以渲染，极言春草滋生之盛。

“行色苦愁人”句将人、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨 ，并开启了下片的抒情 。

“行色”总括“ 晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征。

这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念。

下片先用典来咏物抒情。

“谢家池上”，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。

这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”。

“江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。

因为赋中又有“知离梦之踯躅 ，意别魂之飞扬 ”，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。

接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层。

“疏雨滴黄昏”，则是黄昏时分的雨中之景 。

王国维在《 人间词话 》中说：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游 》三阕为咏春草绝调结拍“ 更特地忆王孙”，“更”与“那堪 ”呼应，由景入情，文意连贯而下。

“忆王孙 ”本自“ 王孙游兮不归 ，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）。

至此，确知词之主人公是思妇无疑。

她于当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。

宋词之由婉约到豪放 ，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物 。

这一点，在此词中有集中体现。

从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。