见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。

内苑春、不禁过青门，御沟涨、潜通南浦。

东风静、细柳垂金缕。

望凤阙、非烟非雾。

好时代、朝野多欢，遍九陌、太平箫鼓。

乍莺儿百啭断续，燕子飞来飞去。

近绿水、台榭映秋千，斗草聚、双双游女。

饧香更、酒冷踏青路。

会暗识、夭桃朱户。

向晚骤、宝马雕鞍，醉襟惹、乱花飞絮。

正轻寒轻暖漏永，半阴半晴云暮。

禁火天、已是试新妆，岁华到、三分佳处。

清明看、汉宫传蜡炬。

散翠烟、飞入槐府。

敛兵卫、阊阖门开，住传宣、又还休务。

　　全词用赋的铺张扬厉之笔法极力铺叙京城清明时节的节序风光，粉饰出一片虚假的太平繁荣景象。

词分上、中、下三片，上片写宫苑中的春景，由内及外；

中片写郊外之游，具体描写莺歌燕舞、各色人物游冶欢乐的情形；

下片写贵族宅院中的喜庆景象。

　　上片写春到京城，将优美的春景，归结为“朝野多欢”、“箫鼓”盈衢的“太平气象”。

“见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。

”首二句写景，收入了梨花、海棠、夜月、朝雨这一系列意象，色彩清丽，并未沾染上多少宫廷的富贵气息。

“内苑春”四句写春意由皇宫内苑延向民间，渲染出一片春意融融的景象。

“东风静”四句，描写东风拂柳的春日景象和皇宫楼阙的巍峨，烘托出帝王之家的祥和与高贵。

东风和煦闲静，细柳静静地垂拂着金黄色的柳丝，远远望去，皇宫楼阙金碧辉煌，朦朦缥缈，却非烟非雾。

“好时代”四句全是颂扬之词，粉饰出一片虚假的太平景象。

　　中片写市井之繁华热闹。

流莺宛转，燕子去来，近水台榭映秋千，成双游女戏斗草。

卖场携酒，踏青祭扫，游人往返不绝，犹有留情于“夭桃朱户”人家者。

仍归结为贵族子弟纵马豪饮的游冶逸兴。

“乍莺儿百啭断续，燕子飞来飞去。

”这二句写莺歌燕舞，既是对景物的描绘，也象征着太平盛世的祥和安宁。

“近绿水”四句描写了荡秋千和斗百草两种游戏场面，姑娘们的嬉耍在无形之中为春天增添了不少美色。

“饧香更”四句描写了踏青路上的热闹景象，暗示了这也正是青年男女们恋爱的季节。

“向晚骤、宝马雕鞍，醉襟惹、乱花飞絮。

”中片歇拍二句描写了富贵子弟的狂饮醉归，暗衬出一派醉生梦死的承平景象。

　　下片借寒食清明习俗禁火，宫中以蜡烛分赐近臣，及弛禁开门，住宣休务等事，写皇上降恩，与百僚同乐，以此颂圣。

“正轻寒轻暖漏永，半阴半晴云暮。

”这二句交待了天气和节候特征，暗示天下风调雨顺，人心舒畅。

“禁火天”描写了民间“试新妆”的喜气，呈现出一派万象更新的可喜气象。

“清明看”四句，描写了宫廷传蜡烛“燃薪火”的盛况，进一步渲染了万象更新的盛世气象。

“敛兵卫”四句描写了节日里皇宫朝廷的安宁气象，“敛兵卫”而洞开宫廷大门，具体印证了前面的“太平”；

“又还休务”则是对“朝野多欢”的一个总的收束。

全词也在这样一片太平祥和的氛围中戛然而止。

　　统观全篇，是一种竭力罗列铺陈的赋体写法。

比之于出自真情实感的抒情词作来，其文与价值或要逊色得多，但就当时文学现象中不可缺少的一种诗词体式“应制体”来看，也还是写得比较成功的，故得到一些评词者的赞许。

全词铺叙勾勒，脉络清晰，层次分明，处处照应；

语言雅洁富丽，修饰精工自然，既具音律美，又具意境美。

参考资料： 1、 上疆邨民．宋词三百首全解：复旦大学出版社，2007：170-171 2、 沙灵娜．宋词三百首全译：贵州人民出版社，1992：327-330

江边踏青罢，回首见旌旗。

风起春城暮，高楼鼓角悲。

　　这首短诗写的是诗人到江边游玩，享受了美好的踏青节日之后，正欲赋归，却遇上吐蕃军队入侵四川，成都戒严，一时间旌旗鼓角，弥漫春郊。

和平与战争，在一天内都逢上了，感情自是复杂得很，诗人以「见旌旗」、「春城暮」、「鼓角悲」来表达自己伤时忧国的感受，而其中的「暮」、「悲」，则可感知调子颇带灰暗。

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