苹满溪。

柳绕堤。

相送行人溪水西。

回时陇月低。

烟霏霏。

风凄凄。

重倚朱门听马嘶。

寒鸥相对飞 。

　　这是一首意境凄迷朦胧的送别词。

全词以景语结情，熔情入景。

词中选取满溪之苹绕堤之柳、低垂之月、霏霏之烟、凄凄之风、寂寒之鸥等景象，营造出一个朦胧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。

作者高超的艺术技巧，使得此词获得了独特的艺术魅力，送别词中别具一格。

　　起首一句，写送行途中所见景象。

“苹满溪。

柳绕堤。

”青苹满溪，其含意无异于芳草萋萋，亦是关别情。

垂柳绕堤，则暗示沿曲曲溪柳送行之远。

熔情入景，寓事于景，意蕴包孕很丰富，语言却极简练，只六个字。

“相送行人溪水西”承上，点明送行之事，也点明全词的词旨。

千里送行，终有一别，“溪水西”就是送者不得不止、行人终于别去之处。

无限凄惘，见于言外，因为水西一别，行人已经渐行渐远，则送者不得不返。

歇拍即写送者归来所见景象：“回时陇月低。

”陇月即山月，山月低垂，则天将拂晓。

可见，送行之时是拂晓之前。

古人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分。

“回时”二字，写送者沿送行原路折回。

方才顺此路送行，此时逆此路返回，却是孤身一人，唯有低垂之陇月，照见形单影只而已。

“陇月低”三字，妙景物之特征与情感之特征相似。

此句陇月之低垂，与送者心情之低沉，特征完全相同；

低垂的陇月，正象征着低沉的心情。

　　上片描写送别情境，下片则转写别后情境。

过片两句，纯为景语，写的是：拂晓之后，山水原野，烟霭霏霏笼罩，寒风凄凄交加。

而送者的心灵，同样笼罩凄迷怅惘之中，这景语又正象喻着心情。

这两句不但有景象吻合心情之妙，而且有声情吻合词情之妙。

这两句共六字，字字皆阴平，构成凄凉之调，读来愈觉其凄楚。

“重倚朱门听马嘶”写：送者已回到家门，可是仍不能平静，因为家门反而触动了伤心　怀抱，所以送者转过身来，背靠朱门，面向远方，重新举目眺望行人所去的方向，可是，只听得路上过往的马嘶声，再也不见那人的影子，声声马嘶想必紧揪着送者的心。

结句“寒鸥相对飞”将凄迷的词情推到极致：此时，天地间唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥，与孤独的送者相对。

人鸥相对，只是一片静默而已；

这静默之中，包含着无限的悲哀。

此句还含蓄地点出送者为女性，行人为男性。

温庭筠《河传》词云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶”，可与此词参看。

抒情主人公送行归家，闻路上马嘶声，犹倚门倾耳而听。

一个“听”字，写出其心动神驰之状，而一个“重”字，则其念兹兹之情亦可想。

骑马去者必为情郎，则“倚朱门”者自是怨女。

对此作者偏不于明处交代，只从“听马嘶”一幕曲折透出。

　　此词的一个显著特色是词调声情与词情妙合无间。

全词用平声，其音低抑，如诉如泣，而且句句押韵，韵脚既极密，声情便紧促。

特别是过片二句，全用阴平声，尤见低抑。

低抑的韵脚、字声与急密的韵位构成一部声情悱恻的凄调，与词情表里一致，相得益彰。

参考资料： 1、 夏承焘 等 ．《宋词鉴赏辞典》 ：上海辞书出版社 ，2003 ．