感讽五首 其五

石根秋水明，石畔秋草瘦。

侵衣野竹香，蛰蛰垂野厚。

岑中月归来，蟾光挂空秀。

桂露对仙娥，星星下云逗。

凄凉栀子落，山璺泣清漏。

下有张仲蔚，披书案将朽。

注释注释：“栀”念zhi“璺”念wen这是诗人秋天居住在昌谷家中，有感于读书无成，僻处一隅的咏怀之作。

诗共十二句，前十句全是写景。

这些景物，有的明丽芳香，有的凄凉幽冷，彼此色调很不一致。

作者把它们放在一起，构成特殊的情境，以与自己当时的处境和心境相适应。

这是李贺诗歌“奇诡”的一种表现。

首二句写石。

“石根秋水明”，呈现在读者面前的是一派澄明雅洁的秋光水色；

“石畔秋草瘦”，又使人联想起霜风凄紧，草木枯凋的肃杀气象。

秋水澄明，秋草枯瘦，这景象明丽而又晦涩，柔媚而又瘦硬，说不上是妍是媸，是荣是枯，叫人爱又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。

这类奇异的景物，正是作者当时欲进不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。

三、四句写竹。

“侵衣野竹香”，野竹丛生，香侵衣袖，使人爱不忍离。

“蛰蛰垂叶厚”，形容竹叶攒簇。

傍晚时分，暮色沉沉，浓密的竹叶加深了夜的灰暗色调，则不免使人感到阴森可怖。

四句起落频繁，转折急骤，迷离恍惚，变化莫测。

中间四句写空中景色。

皎洁的月亮从东山升起，高高地挂在湛蓝的夜空，显得娟秀可爱。

月中的桂树映衬着嫦娥苗条的身影，星星躲在云彩的下边，眨巴着眼睛在互相逗乐。

这一切多么美丽，多么迷人！

可惜都在天上，远离人间，可望而不可即。

于是笔锋一转，又回到人间，继续写眼前昌谷的景物。

“凄凉栀子落，山璺泣清漏”。

在严霜的摧残下，栀子花凋落了。

泉水从岩石的缝隙里一点一滴艰难地挤出来，发出幽咽的声响，仿佛伤心人的啜泣。

写到这里，繁星闪烁，皓月千里的澄明境界突然化为乌有，取而代之的是眼前幽冷凄清的场景。

这两句对上是转折，对下是铺垫。

结束二句写人事。

张仲蔚原是古之隐士，他博学有文才，“好作诗赋”，然而穷困不堪，“所居蓬蒿没人”（晋挚虞《三辅决录注》）。

显然，作者是以张仲蔚自况，说自己成年累月在昌谷攻读诗书，书案都快朽烂了，还是一事无成。

“案将朽”三字极为沉痛，把自己满肚子的委屈一古脑儿倾吐出来。

这首诗的表现方法比较奇特。

它不象一般讽喻诗那样，以叙事为主，中间穿插议论，抒发感慨，而是着力写景，渲染环境气氛，通过种种具体生动的形象，曲折地表达自己的情怀。

诗人笔下的景物，有的明丽芳香，有的枯瘦冷涩。

把这些色调极不协调的景物放在一起，显得既生硬，又瑰丽，既芜杂（相互矛盾），又鲜明（彼此辉映），从而产生一种极不寻常的艺术魅力。

它生动地再现了特定时间（秋夜）、特定地点（昌谷）的景色，真实地反映了诗人的处境和心情。

李贺对自己的家乡昌谷有着深厚的感情。

然而他毕竟是一个有着雄心壮志的人，不愿局促一隅，碌碌无为。

他日夜攻读，希图见用于时，却不料竟象张仲蔚那样潦倒终生，不为世用。

这怎不使他深感忧伤怨愤！

诗歌运用对比映照的手法，新奇美妙的形象，把这种复杂的思想感情准确、生动地表现出来。

前人评论李贺的歌诗，往往只看到它“奇诡”的一面，其实，奇诡而又妥帖，变幻莫测而又能尽情尽意，才是它真正的特色。

李贺歌诗的可贵之处也在于此。

（朱世英）-------------------------------------------------注：1：侵衣野竹香，蛰蛰垂叶厚：蛰蛰，众多貌。

〈〈诗〉〉：“宜尔子孙，蛰蛰兮。

”2：岑中月归来，蟾光挂空秀：山小而髙曰岑。

蟾光，月光。

挂空秀，一作挂云秀。

3：桂露对仙娥，星星下云逗：桂露，一作秋露。

4：凄凉栀子落，山璺泣清漏：璺，音问。

〈〈方言〉〉云：“秦晋器破而未离曰璺。

”张揖〈〈广雅〉〉云：“裂也。

”泣清漏， 泉水下滴也。

5：下有张仲蔚，披书案将朽：张仲蔚，汉扶风人，通天文。

本末见皇甫谧〈〈髙士传〉〉。

陶诗云：“仲蔚爱穷居，繞宅生蒿蓬， 举世无知音，惟有一刘龚。

”附：刘辰翁评曰：其二，以介子喻贾生，怨彻今古。

末吊文帝，犹自蔼然。

其三，不犯俗尘，人情鬼语殆不自觉。

结句十字可笑可伤。

其 四，托之君平康伯而举世可见，安能免此。

其妙在言外。

末语不收拾之収拾，更佳。

阙名评曰：其一，哭征赋之扰也。

狞色紫须，写得贼形可畏，再加使君在上，为之声援，虎而翼也。

薄吏在下，为之犄角，民有遗类 乎？

悲哉。

其二，慨知遇之难也。

其三，述死葬之悲也。

幽冷之气，逼人肌骨。

其四，伤有生之劳也。

劳劳此生，流浪可涕。

其五， 叙隐居之得。

蟾光句非烟火人能行。

凄凉山璺一联，真鬼仙才笔。

吴汝纶评曰：似非同时之作。

--------凤尾竹客 撰--------- 出处全唐诗