春夕酒醒

四弦才罢醉蛮奴，醽醁余香在翠炉。

夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。

注释注释：本诗写诗人酒醒后刹那间的观感。

伴酒的乐声停了，赴宴的人们散了；

诗人不胜酒力，醉倒了。

当他一觉醒来，那翡翠色的烫酒水炉，还在散发着诱人的香味。

诗人睁开矇眬睡眼，呵，照明的红蜡已经烧短了，剩下那么孤零零的一枝，若明若暗地闪烁着微弱的光。

蜡脂融化着，点点滴滴，象凄凉的眼泪，不停地流，凝聚起来，竟化作了美丽多姿的珊瑚模样。

诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给读者以想象酒宴盛况的余地。

这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。

“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；

这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼矇眬的环境、气氛。

当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。

这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。

在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。

这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。

手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。

诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；

“一枝”，点明红蜡处境孤独；

“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。

诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。

这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路不正象这一枝短残了的红蜡吗？

明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。

第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。

我们将这首中举后写的《春夕酒醒》与得第前写的《闲夜酒醒》作比较，不难发现风格上的迥异。

《闲夜酒醒》大概是隐居于襄阳鹿门山时所作。

诗写道：“醒来山月高，孤枕群书里。

酒渴漫思茶，山童呼不起。

”也是写酒后醒来孤独之感。

诗虽“朴涩无采”，但语言清新，风格隽爽，意境幽豁，自不失为情韵飞扬的好诗。

《春夕酒醒》却完全是另一种风格。

“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。

（邓光礼）出处全唐诗：卷615-16