春宿左省

花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

星临万户动，月傍九霄多。

不寝听金钥，因风想玉珂。

明朝有封事，数问夜如何。

注释注释：（1）宿：值晚班。

左省：唐代的门下省在皇宫之东。

杜甫任左拾遗属门下省。

（2）掖垣[音“原”]：宫殿旁的墙壁。

（3）临：居高临下。

（4）九霄：在此指高耸入云的宫殿。

（5）金钥：开锁的声音。

（6）封事：向皇帝奏事的人封上奏折以上呈。

唐时的拾遗，掌供奉讽谏，小则廷诤，大则上封事。

[译文]晚上，花枝掩隐在宫殿墙垣这之中，投林栖息的鸟儿啾啾鸣叫而过。

群星闪耀，皇宫的千门万户闪动；

皓月当空，高耸的宫殿愈显明亮。

夜值不睡，谛听宫门的声音；

风吹檐铃，想起百官上朝的马铃声。

明天上朝有奏本上呈，多次询问天亮了没有。

简析：至德二载（757）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；

十月，肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。

左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。

所谓“封事”，就是密封的奏疏。

这首作于乾元元年（758）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他忠勤为国的思想。

诗题中的“宿”，指值夜。

“左省”，即左拾遗所属的门下省，和中书省同为掌机要的中央政府机构，因在殿庑之东，故称“左省”。

“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。

看来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。

首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。

其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；

“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；

“掖垣”本意是“左掖”（即“左省”）的矮墙，这里指门下省，交待值夜的所在地，扣“左省”。

两句可谓字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。

“星临万户动，月傍九霄多。

”此联由暮至夜，写夜中之景。

前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；

后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。

这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。

其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。

这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。

“不寝听金钥，因风想玉珂。

”这联描写夜中值宿时的情况。

金钥，即金锁。

玉珂，即马铃。

两句是说自己值夜时睡不着觉，仿佛听到了有人开宫门的锁钥声；

风吹檐间铃铎，好象听到了百官骑马上朝的马铃响。

这些都是想象之辞，深切地表现了诗人勤于国事，唯恐次晨耽误上朝的心情。

在写法上不仅刻画心情很细致，而且构思新巧。

此联本来是进一步贴诗题中的“宿”字，可是作者反用“不寝”两字，描写自己宿省时睡不着觉时的心理活动，另辟蹊径，独出机杼，显得词意深蕴，笔法空灵。

“明朝有封事，数问夜如何？

”最后两句交待“不寝”的原因，继续写诗人宿省时的心情：第二天早朝要上封事，心绪不宁，所以好几次讯问宵夜时辰几何？

后句化用《诗经·小雅·庭燎》中的诗句：“夜如何其？

夜未央。

”用在这里非常贴切自然，而加了“数问”二字，则更加重了诗人寝卧不安的程度。

全诗至此戛然而止，便觉有一种悠悠不尽的韵味。

结尾二句由题后绕出，从宿省申发到次日早朝上封事，语句矫健有力，词意含蓄隽永，忠爱之情充溢于字里行间。

这首诗多少带有某些应制诗的色彩，写得平正妥贴，在杜甫五律中很有特色。

全诗八句，前四句写宿省之景，后四句写宿省之情。

自暮至夜，自夜至将晓，自将晓至明朝，叙述详明而富于变化，描写真切而生动传神，体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动，诗意既明达又蕴藉的特点。

(吴小林)----------------------------------------鹤注公为左拾遗，属门下省，在东，故曰左省，亦曰左掖。

花隐掖垣暮①，啾啾栖鸟过②。

星临万户动③，月傍九霄多④。

不寝听金钥⑤，因风想玉珂⑥。

明朝有封事⑦，数问夜如何⑧。

（上四宿省之景，下四宿省之情。

花隐、鸟栖，日已暮矣。

星临、月近，夜而宿矣。

听钥、想珂，宿而起矣。

问夜未央，起而待旦矣。

自暮至夜，自夜至朝，叙述详明，而忠勤为国之意，即在其中。

《杜臆》：有风则铃锋皆鸣，故因而想及玉珂，在省中不得闻珂声也。

）①刘桢诗：“隔此西掖垣。

”掖垣，禁墙也。

②古乐府：“凤凰鸣啾啾。

”何逊诗：“日夕栖鸟喧。

”③生注“春星带草堂”，在月落之后。

“星临万户动”，在月出之前。

《汉书》：武帝起建章宫，有千门万户。

④庾阐诗：“翔虬凌九霄。

”以九霄对万户，指九重之地言。

访注比廊庙之上。

⑤生注本言不寐，用寝字方响。

《黄庭经》：“玉匙金钥常坚完。

”⑥杨方诗：“因风吐徽音。

”张华诗：“乘马鸣玉珂。

”梦弼曰：《本草》：珂，贝类，可为马饰。

是也。

蔡又引《旧书·舆服志》：五品以上，有珂伞。

凡车之制，三品以上，珂九子；

四品，七子；

五品，三子；

六品以下，去幰及珂。

师氏因以为导者所鸣之珂，其说不同。

阮籍诗：“置此明朝事。

”⑦《光武纪》：“诏百僚俱上封事，无有隐讳。

”《汉仪》：“密奏，皂囊封版，故曰封事。

”《唐书》：“补阙、拾遗，掌供奉讽谏，大事廷诤，小则上封事。

”《晋·傅玄传》：“每有奏劾。

竦踊不寐，坐而待旦，于是贵游慑伏，台阁生风。

”⑧阴铿诗：“愁人数问更。

”《诗》：“夜如何其？

夜未央，庭燎之光。

君子至止，鸾声锵锵。

”此诗下半截，全用其意。

赵汸曰：唐人五言，工在一字，谓之句眼。

如此二诗，三四动字、多字，五六湿字、低字之类，乃眼之在句底者。

《何将军山林》诗：“卑枝低结子，接叶暗巢莺。

”低与暗乃眼之在第三字者。

“雨抛金锁甲，苔卧绿沉枪”，抛与卧乃眼之在第二字者。

“剩水沧江破，残山碣石开”，“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，皆一句中具二字眼，剩、破、残、开、垂、折、绽、肥是也。

山谷云：拾遗句中有眼，篇篇有之。

推此可见。

杨仲弘曰：诗要炼字，字者眼也。

如杜诗“飞星过水白，落月动沙虚”，炼中间一字。

“地诉江帆隐，天清木叶闻”，炼末后一字。

“红入桃花嫩，青归柳叶新”，炼第二字。

非炼归、入字，则是学堂对耦矣。

又如“瞑色赴春愁，无人觉来往”，非炼觉、赴字，便是俗诗，有何意味耶？

胡应麟曰：杜诗五律，结句之妙者，如“明朝有封事，数问夜如何”，“经过自爱惜，取次莫论兵”，“亲朋满天地，兵甲少来书”，“安危大臣在，不必泪长流”，“无由睹雄略，大树日萧萧”，语皆矫健振劲，绝非铮铮细响也。

-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------出处唐诗三百首,全唐诗：卷225_22