江上吟

木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。

美酒尊中置千斛，载妓随波任去留。

仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。

屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘。

兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。

功名富贵若长在，汉水亦应西北流。

注释诗题一作“江上游”，大约是李白三四十岁客游江夏时所作。

这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。

唐汝询讲这首诗的主题是“此因世途迫隘而肆志以行乐也”（《唐诗解》卷十三）。

虽然讲得不够全面、准确，但他指出诗人因有感于“世途迫隘”的现实而吟出这诗，则是很中肯的。

读着《江上吟》，很容易使人联想到《楚辞》的《远游》：“悲时俗之迫厄兮，愿轻举而远游。

”这首诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。

开头四句，虽是江上之游的即景，但并非如实的记叙，而是经过夸饰的、理想化的具体描写，展现出华丽的色彩，有一种超世绝尘的气氛。

“木兰之枻沙棠舟”，是珍贵而神奇的木料制成的；

“玉箫金管坐两头”，乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响；

“美酒尊中置千斛”，足见酒量之富，酒兴之豪；

“载妓随波任去留”，极写游乐的酣畅恣适。

总之，这江上之舟是足以尽诗酒之兴，极声色之娱的，是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。

中间四句两联，两两对比。

“仙人“一联承上，对江上泛舟行乐，加以肯定赞扬；

“屈平”一联启下，揭示出理想生活的历史意义。

“仙人有待乘黄鹤”，即使修成神仙，仍然还有所待，黄鹤不来，也上不了天；

而我之泛舟江上，“海客无心随白鸥”，乃已忘却机巧之心，物我为一，不知何者为物，何者为我，岂不是比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要神仙吗？

到了这种境界，人世间的功名富贵，荣辱穷通，就更不在话下了。

因此，俯仰宇宙，纵观古今，便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识：“屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘”！

泛舟江汉之间，想到屈原与楚王，原是很自然的，而这一联的警辟，乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型，鲜明地对立起来。

屈原尽忠爱国，反被放逐，终于自沉汨罗，他的词赋，可与日月争光，永垂不朽；

楚王荒淫无道，穷奢极欲，卒招亡国之祸，当年奴役人民建造的宫观台榭，早已荡然无存，只见满目荒凉的山丘。

这一联形象地说明了：历史上属于进步的终归不朽，属于反动的必然灭亡；

还有文章者不朽之大业，而势位终不可恃的这一层意思。

结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。

“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。

“摇五岳”，是笔力的雄健无敌；

“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。

最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。

不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。

这首诗的思想内容，基本上是积极的。

另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。

金管玉箫，携酒载妓，不也是功名富贵中人所迷恋的吗？

这正是李白思想的矛盾。

这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。

全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。

读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。

而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。

开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。

中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。

结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。

王琦说：“似此章法，虽出自逸才，未必不少加惨淡经营，恐非斗酒百篇时所能构耳”（《李太白文集》卷七《江上吟》注）。

这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。

（徐永年）出处全唐诗：卷166_3