江畔独步寻花七绝句

江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。

走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

江深竹静两三家，多事红花映白花。

报答春光知有处，应须美酒送生涯。

东望少城花满烟，百花高楼更可怜。

谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。

繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。

注释注释：[1]原注：斛斯融，吾酒徒。

黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。

上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。

春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。

此为组诗之六。

首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。

此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。

次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。

“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。

“压”、“低”二字用得十分准确、生动。

第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。

花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。

但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。

“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。

正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。

这就是末句的意境。

“娇”字写出莺声轻软的特点。

“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。

诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。

读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。

此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。

但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。

如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；

而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。

这种写法，可谓前无古人。

其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。

他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。

杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。

如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。

但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。

而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。

诗人也并非不重视诗歌的音乐美。

这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。

“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。

“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。

“时时”、“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。

这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。

声音的效用极有助于心情的表达。

在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。

比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。

杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？

此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。

把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。

(周啸天)－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－鹤曰：诗云“东望少城花满烟”，当是在浣花溪作。

旧编在宝应元年，朱本编在上元二年。

江上被花脑不彻①，无处告诉只颠狂②。

走觅南邻爱酒伴，（原注斛斯融，吾酒徒。

）经旬出饮独空床。

（首章乃寻花独步之由。

《杜臆》：颠狂二字，乃七绝之纲。

不逢酒伴，故独步花前耳。

）。

①彻，尽也。

②《晋阳秋》：谢尚收涕告诉。

其二稠花乱蕊裹江滨①，行步欹危实怕春②。

诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人③。

（远注此初至江边而作。

行步欹危，老年之状。

诗酒堪使，不须虑死也。

前二自悲，后二自慰。

《杜臆》：前云花脑，此云怕春，皆用反语。

诗酒曰驱使。

白头曰料理，出语皆奇。

）①《淮南子》：“包裹于天地之间。

”此裹字所本。

赵曰：裹江滨，两岸俱有花也。

司空图诗“千英万萼裹枝红”，即此意。

王粲诗：“率彼江滨。

”②钱笺白乐天诗“方愁须恶春”，即怕春之意。

③《世说》：韩康伯母闻二吴哭母哀，语子曰：“汝若为选官，当先料理此人。

”又：王子猷作桓车骑参军，桓谓王曰：“卿在府久，比当相料理。

”其三江深竹静两三家，多事红花映白花①。

报答春光知有处②，应须美酒送生涯③。

（吴论：此过临江数家而作。

两三家，家之少。

红白花，花之繁。

曰多事，亦有恼花意。

酒送余生，不孤春色，便是报答处。

）①多事，就花开言。

远注谓种花者多事，非。

李白诗：“桃花能红李能白。

”②梁元帝诗：“徒望春光新。

”③曹植诗：“美酒斗十千。

”其四东望少城花满烟①，百花高楼更可怜。

谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

（吴论：此回望城中而作。

少城居密，故烟气蒙花。

招饮无人，所以望楼兴叹。

《杜臆》：变烟花为花满烟，化腐为新。

）。

①左思《蜀都赋》：“亚以少城，接乎其西。

市廛所舍，贾商之渊。

”注：少城，小城也，在城西，市在其中。

《元和郡县志》，少城，在成都县西南一里。

黄生以百花楼为少城酒楼，希谓在百花潭上，未合。

其五黄师塔前江水东①，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红②？

（吴论：此至黄师塔前而作。

春时懒倦，故倚风少憩。

师亡无主，则深浅红花，亦任人自赏而已。

朱注叠用爱的字，言爱深红乎，抑爱浅红乎？

有令人应接不暇意。

）。

①陆游《老学庵笔记》：余以事至犀浦，过松林甚茂，问驭卒，此何处？

答曰：“师塔也。

”蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵“黄师塔前”之句。

②庾信诗：“深红莲子艳。

”朱超道诗：“兰心带浅红。

”其六黄四娘家花满蹊，干朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞①，自在娇莺恰恰啼②。

（吴论：此至黄四娘家而作。

师塔、黄家，殁存虽异，但看春光易度，同归零落耳，故复有花尽老催之感。

此三章联络意也。

）。

①梁元帝诗：“戏蝶时飘粉，风花乍落香。

”②古乐府：“泽雉饮啄常自在。

”陈后主诗：“娇莺含响偶。

”骆宾王诗：“分念娇莺一种啼。

”其七不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

（远注末章总结，乃惜花之词。

爱花欲死，少年之情。

花尽老催，暮年之感。

繁枝易落，过时者将谢。

嫩蕊细开，方来者有待。

亦寓蜚老惜少之意。

钟惺云：前二语，即恼花怕春意。

商量细开，不欲其一往而尽也。

远注：每首寻花，章法各能变化。

） -----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------出处全唐诗：卷227_7