秋宿湘江遇雨

江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。

秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。

乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。

渔人相见不相问，长笛一声归岛门。

注释注释：谭用之很有才气，抱负不凡。

然而，仕途的困踬，使他常有怀才不遇之叹。

这首七律，即借湘江秋雨的苍茫景色抒发其慷慨不平之气，写来情景相生，意境开阔。

“湘上阴云锁梦魂”，起笔即交代了泊船湘江的特定处境：滚滚湘江，阴云笼罩，暮雨将临，孤舟受阻。

寥寥数字，勾勒出壮阔的画面，烘染出沉重的气氛。

“锁梦魂”，巧点一个“宿”字，也透露出诗人因行游受阻而不无怅然之感。

但心郁闷而志不颓，面对滔滔湘水，更加壮怀激烈，所以第二句即抒写其雄心壮志。

作者选用刘琨舞剑的典故入诗，表现了他干时济世的远大抱负。

就文势看，这一句格调高昂，一扫首句所含之怅惘情绪，犹如在舒缓低沉的旋律中，突然奏出了高亢激越的音符，令人感奋。

二联两句正面写湘江秋雨，缴足题面。

芙蓉，这里指木芙蓉。

木芙蓉高者可达数丈，花繁盛，有白、黄、淡红数色。

颇为淡雅素美。

薜荔，是一种蔓生的常绿灌木，多生田野间。

湘江沿岸，到处生长着木芙蓉，铺天盖地，高大挺拔，那丛丛簇簇的繁花，在秋雨迷蒙中经秋风吹拂，犹如五彩云霞在飘舞；

辽阔的原野上，到处丛生着薜荔，那碧绿的枝藤，经秋雨一洗，越发苍翠可爱，摇曳多姿。

诗人为这美景所陶醉，喜悦、赞赏之情油然而生。

“芙蓉国”、“薜荔村”，以极言芙蓉之盛，薜荔之多，又兼以“万里”、“千家”极度夸张之词加以渲染，更烘托出气象的高远，境界的壮阔。

于尺幅之中写尽千里之景，为湖南的壮丽山河，绘出了雄奇壮美的图画。

后人称湖南为芙蓉国，其源盖出于此。

诗的第三联着重于抒情。

“悲橘柚”，是说橘柚引起了诗人的悲叹。

为什么呢？

原来橘柚是南方特产，其味甘美，相传“逾淮北而为枳”，枳则味酸。

同是橘柚，由于生长之地不同而命运迥异，故《淮南子》说“橘柚有乡”。

湘江一带，正是橘柚之乡。

诗人看见那累累硕果，不禁触景生情，羡慕其适得其所，而悲叹自己远离家乡、生不逢时，深感自己的境遇竟和那远离江南生长在淮北的枳相象，所以说：“乡思不堪悲橘柚”。

王孙，本指隐者，汉淮南小山作《楚辞·招隐士》，希望潜居山中的贤士归来，有云：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，“王孙兮归来，山中兮不可以久留”。

后也借指游子。

这里是诗人以王孙自比。

诗人游宦他乡，羁旅湘江，虽抱济世之志，终感报国无门，就和那被遗弃的山野之人一样，无人看重，所以说，“旅游谁肯重王孙”。

这两句从乡思难遣说到仕途不遇，一从橘柚见意，一能巧用典故，一为直书，一为反诘，波澜起伏，跌宕有致，在壮烈情怀中寄寓着愤慨与忧伤。

联系上联来看，写景抒情虽各有侧重，但情因景生，景以情合，二者是相互融浃的。

上联写万里江天，极其阔大，这里写孤舟漂泊，又见出诗人处境的狭窄。

一阔一狭，互为映衬。

境界的阔大壮美，既激发起作者的豪情壮志，也自然地触动了诗人的身世之感和故国之思，情和景就是这样有机地联系、交融起来了。

末联以景结情，意在言外。

湘江沿岸，正是屈原足迹所到之处。

《楚辞·渔父》有云：“屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。

渔父见而问之曰：‘子非三闾大夫与？

……’”屈原身处逆境，尚有一渔父与之对话；

而现在诗人所遇到的情况却是“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”。

渔人看见他竟不与言语，自管吹着长笛回岛去了。

全诗到此戛然而止，诗人不被理解的悲愤郁闷，壮志难酬的慷慨不平，都一一包含其中。

以此终篇，激愤不已。

笛声，风雨声，哗哗的江水声，诗人的叹息声……组成一曲雄浑悲壮的交响乐，余音袅袅，不绝如缕。

（徐定祥）