虞美人

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

注释注释：1.秋月：别作“秋叶”。

春花秋月在这里指代一切美好的事物。

了：完结。

2.东风：春风。

3.不堪：不忍。

4.雕栏：雕花的栏杆。

玉砌：白玉的台阶。

雕栏玉砌在这里指代南唐的宫阙。

应犹：别作“依然”。

5.只是：别作'只怪".朱颜:美人的容颜.这里泛指人. 6.问君:别作"不知".能有:别作"都有","那有","还有","却有".几多:多少.别作"许多". 7.恰似:别作"恰是","却似". 此词大约作于李煜归宋后的第三年。

词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。

那么，它等于是李煜的绝命词了。

全词以问起，以答结；

由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。

但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；

小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。

同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。

这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。

因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。

由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

集评俞陛云《唐五代两宋词选释》：亡国之音，何哀思之深耶？

传诵禁廷，不加悯而被祸，失国者不殉宗社，而任人宰割，良足伤矣。

《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁如海”出于后主“一江春水”句。

《野客丛书》又谓白乐天之“欲识愁多少，高于滟滪堆”、刘禹锡之“水流无限似浓愁”，为后主所祖，但以水喻愁，词家意所易到，屡见载籍，未必互相沿用。

就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真伤心人语也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首感怀故国，悲愤已极。

起句，追维往事，痛不欲生！

满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也。

“小楼”句承起句，缩笔吞咽；

“故国”句承起句，放笔呼号。

一“又”字惨甚。

东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了。

罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。

下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。

末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。

通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。

王方俊《唐宋词赏析》：这首千古传诵脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为“词中之帝”，是李煜囚居汴京时所作。

据王轾《默记》载：“归朝（指李煜降宋后），郁郁不乐，见于词语。

”本词就是抒写这种怀念故国之情，哀叹亡国之痛的情怀的。

出处姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》