赠妓云英

锺陵醉别十余春，重见云英掌上身。

我未成名君未嫁，可能俱是不如人？

注释注释：罗隐一生怀才不遇。

他“少英敏，善属文，诗笔尤俊”（《唐才子传》），却屡次科场失意。

此后转徙依托于节镇幕府，十分潦倒。

罗隐当初以寒士身分赴举，路过锺陵县（今江西进贤），结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。

约莫十二年光景他再度落第路过锺陵，又与云英不期而遇。

见她仍隶名乐籍，未脱风尘，罗隐不胜感慨。

更不料云英一见面却惊诧道：“怎么罗秀才还是布衣！

”罗隐便写了这首诗赠她。

这首诗为云英的问题而发，是诗人的不平之鸣。

但一开始却避开那个话题，只从叙旧平平道起。

“锺陵”句回忆往事。

十二年前，作者还是一个英敏少年，正意气风发；

歌妓云英也正值妙龄，色艺双全。

“酒逢知己千杯少”，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都可以从“醉”字见之。

“醉别十余春”，显然含有对逝川的痛悼。

十余年转瞬已过，作者是老于功名，一事无成，而云英也该人近中年了。

首句写“别”，第二句则写“逢”。

前句兼及彼此，次句则侧重写云英。

相传汉代赵飞燕身轻能作掌上舞（《飞燕外传》），于是后人多用“掌上身”来形容女子体态轻盈美妙。

从“十余春”后已属半老徐娘的云英犹有“掌上身”的风采，可以推想她当年是何等美丽出众了。

如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“君未嫁”就是一抑。

如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”显然又回到这话题上来了。

“我未成名”由“君未嫁”举出，转得自然高明。

宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。

其实此法中晚唐诗已有大量运用。

如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。

这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。

既引出“我未成名君未嫁”的问题，就应说个所以然。

但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答，促使读者去深思。

它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“君未嫁”又是为什么？

难道也为“不如人”么？

这显然说不过去（前面已言其美丽出众）。

反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？

既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名君未嫁”原因到底是什么，读者也就可以体味到了。

此句读来深沉悲愤，一语百情，是全诗不平之鸣的最强音。

此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。

绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。

此诗的宾主避就之法就是如此。

赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。

赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。

“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。

不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。

如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。

引入云英，则双管齐下，言少意多了。

从文字风格看，此诗寓愤慨于调侃，化严肃为幽默，亦谐亦庄，耐人寻味。

（周啸天）