踏莎行

碧海无波，瑶台有路。

思量便合双飞去。

当时轻别意中人，山长水远知何处。

绮席凝尘，香闺掩雾。

红笺小字凭谁附。

高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

注释注释：此词写别情，深婉含蓄。

以结句为最妙，蕴藉而韵高，颇耐赏玩。

上片起首三句：“碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。

”说没有波涛的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通 ，原来可以双飞同去 ，但当时却没有这样做；

现在“ 思量”起来，感到“不合”，有些后悔。

碧海，指海上神山；

瑶台，《离骚》有这个词，但可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池移借过来，指陆上仙境。

接着两句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？

”是说放弃双飞机会，让“意中人”轻易离开，如今后悔莫及，可就是“山长水远”，不知她投身何处了。

“轻别”一事，是产生词中愁恨的特殊原因，是感情的症结所在。

一时的轻别，造成长期的思念，“山长”句就写这种思念。

下片，“绮席凝尘，香闺掩雾”，写“意中人”去后，尘凝雾掩，遗迹凄清，且非一日之故。

“红笺小字凭谁附”，音讯难通，和《鹊踏枝》的“欲寄采笺兼尺素”而未能的意思相同。

“高楼目尽欲黄昏”，更类乎《鹊踏枝》的“独上高楼，望尽天涯路”。

既然人已远去，又音讯难通，那么登高遥望，也就是一种痴望。

词中不直说什么情深、念深，只通过这种行动来表现 ，显得婉转含蓄 。

后接以“梧桐叶上萧萧雨 ”一句，直写景物，实际上景中有情，意味深长。

比较起来 ，温庭筠《更漏子》的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明”，李清照《声声慢》的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，虽然妙极，恐怕也失之显露了。

晏殊整整做了五十年的高官 。

他性格“ 刚峻”（《五朝名臣言行录》），处事谨慎，没有流传什么风流艳事。

他自奉俭约，但家中仍然蓄养歌妓，留客宴饮，常“以歌乐相佐”（《避暑录话》）。

他喜欢纳什么歌妓、姬妾，是容易做到的。

照理，他生平不会在男女爱情上产生多少离愁别恨，但他词中写离愁别恨的却颇多。

这可能和当时写词的风气有关：酒筵歌席上信手挥写，以付歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚唐、五代以来的“艳科”传统；

也可能和文学创作的特点有关：它可以描写人们的普遍感情，不限于作者的自我写照。

但晏殊写的这类词，也不象完全脱离自身生活的客观描写，究竟如何理解，读者自有分解。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/