长干行

君家何处住，妾住在横塘。

停船暂借问，或恐是同乡。

家临九江水，来去九江侧。

同是长干人，自小不相识。

下渚多风浪，莲舟渐觉稀。

那能不相待，独自逆潮归。

三江潮水急，五湖风浪涌。

由来花性轻，莫畏莲舟重。

注释注解：１、长干行：乐府曲名。

２、横塘：现江苏江宁县。

韵译：请问阿哥你的家在何方？

我家是住在建康的横塘。

停下船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。

评析：这两首可以看做是男女相悦的问答诗，恰如民歌中的对唱。

第一首是天真无邪的少女起问；

第二首是厚实纯朴的男子唱答。

诗以白描手法，朴素自然的语言，刻划了一对经历相仿，萍水相逢的男女的相识恨晚之情。

清脆洗练，玲珑剔透，天真无邪，富有魅力。

--引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋 这两首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。

它不以任何色彩映衬，似墨笔画；

它不用任何妆饰烘托，是幅素描；

它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；

它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。

题材是那样的平凡，而表现手法却是那样的不平凡。

先看第一首的剪裁：一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？

－就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。

又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。

那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。

诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。

从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。

不仅如此，在寥寥二十字中，诗人仅有口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。

他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。

他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。

在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？

这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。

这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。

单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。

因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。

诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。

诗的语言朴素自然，有如民歌。

民歌中本有男女对唱的传统，在《乐府诗集》中就称为“相和歌辞”。

所以第一首女声起唱之后，就是男主角的答唱了。

“家临九江水”答复了“君家何处住”的问题；

“来去九江侧”说明自己也是风行水宿之人，不然就不会有这次的萍水相逢。

这里初步点醒了两人的共同点。

“同是长干人”落实了姑娘“或恐是同乡”的想法，原来老家都是建康（今江苏南京）长干里。

一个“同”字把双方的共同点又加深了一层。

这三句是男主角直线条的口吻。

现在只剩最后一句了：只有五个字，该如何着墨？

如用“今日得相识”之类的幸运之辞作结束，未免失之平直。

诗人终于转过笔来把原意一翻：与其说今日之幸而相识，倒不如追惜往日之未曾相识。

“生小不相识”五字，表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜，实质更突出了今日之相逢恨晚。

越是对过去无穷惋惜，越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。

这一笔的翻腾有何等撼人的艺术感染力！

《长干曲》是南朝乐府中“杂曲古辞”的旧题。

崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风，但既不是艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康。

女主角的抒怀只到“或恐是同乡”为止，男主角的表情也只以“生小不相识”为限。

这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。

(沈熙乾)出处唐诗三百首,千家诗,全唐诗：卷130_38