鹧鸪天 元贞元年九月初五日

青女飞来汗漫游。

素娥相赏玉为舟。

三千年也蟠桃熟，万岁山高锦树秋。

开寿域，望神州。

日华云影思悠悠。

愿将江汉清风颂，镌向崧崖最上拍塞车箱满载书。

梁鸿元与世相疏。

只缘携手成归计，不恨埋头屈壮图。

苍玉研，古铜壶。

坐看儿辈了耕锄。

年年此日如川酒，千尺青松尽未少日骊驹白玉珂。

灵砂犀角费频磨。

西城灯火长安梦，满意春风似两坡。

流素月，澹秋河。

百年狂兴一声歌。

醉归扶路人应笑，头上花枝柰老著意寻春苦未迟。

无情风雨妒芳期。

青楼天远无书到，绣被寒多只梦知。

云澹泞，月低迷。

洛阳山色见愁眉。

何时重解香罗带，细看春风玉一复幕重帘锦作天。

金荷银烛夜如年。

汉皋解佩终疑梦，缑岭吹笙恰是仙。

花一梦，柳三眠。

春风无意惜芳妍。

罗裙细看轻盈态，元在腰肢婀娜八茧吴蚕剩欲眠。

东西荷叶两相怜。

一江春水何年尽，万古清光此夜圆。

花烂锦，柳烘烟。

韶华满意与欢缘。

不应寂寞求凰意，长对秋风泣断好梦初惊百感新。

谁家歌管隔墙闻。

残灯收罢空明月，腊雪消融更暮云。

莺有伴，雁离群。

西窗寂寞酒微醺。

春寒留得梅花在，剩为何郎瘦几短发如霜久已拚。

无冠可挂更须弹。

初闻古寺多伥鬼，又说层冰有热官。

闲处坐，静中看。

时情天意酒杯干。

篱边老却陶潜菊，一夜西风一夜华表归来老令威。

头皮留在姓名非。

旧时逆旅黄梁饭，今日田家白板扉。

沽酒市，钓鱼矶。

爱闲真与世相违。

墓头不要征西字，元是中原一布抛却浮名恰到闲。

却因猥懒得颟顸。

从教道士夸悬解，未信禅和会热谩。

山院静，草堂宽。

一壶浊酒两蒲团。

题诗寄与王夫子，乘兴时来看药自在晴云覆苑墙。

徘徊明月驻清光。

已看红袖沾芳酒，犹认宫螺映绮窗。

金翡翠，绣鸳鸯。

春风花暖柳绵香。

殷勤未数闲情赋，不愿将身作枕枕上清风午梦残。

华胥东望海漫漫。

湖山似要闲身管，花柳难将病眼看。

三径在，一枝安。

小斋容膝有馀宽。

鹿裘孤坐千峰雪，耐与青松老岁十步宫香出绣帘。

恼人帘底月纤纤。

五花骄马垂杨渡，孤负仙郎侧帽檐。

秋澹澹，酒厌厌。

新诗和恨入香奁。

相思恰似鸳鸯锦，一夜新凉一夜澹澹青灯细细香。

四更人语在幽窗。

西风数点迎秋雨，六尺芙蓉满意凉。

秦树远，楚天长。

绿娇红小负年芳。

鸳鸯莫道无离恨，锁向金笼恰是百啭娇莺出画笼。

一双蝴蝶芳丛。

葱茏花透纤纤月，暗澹香摇细细风。

情不尽，梦还空。

欢缘心事泪痕中。

长安西望肠堪断，雾阁云窗又几八月芦沟风路清。

短衣孤剑此飘零。

苍龙双关平生恨，只有西山满意青。

尘扰扰，雁冥冥。

因君南望涌金亭。

还家胜买宜城酒，醉尽梅花不要玉立芙蓉镜里看。

铅红无地著边鸾。

半衾幽梦香初散，满纸春心墨未乾。

深院落，曲阑干。

旧欢新恨苎衣宽。

几时忘得分携处，黄叶疏云渭水身外虚名一羽轻。

封侯何必胜躬耕。

田园活计浑闲在，诗酒风流属老成。

三会水，半山亭。

村村花柳自升平。

锦城未比还家好，何处而今有锦饮量平常发兴偏。

留连光景惜欢缘。

悲慨慷人争和，醉墨淋漓自笑颠。

麟阁画，祖生鞭。

拍浮多负酒家钱。

老来事事消磨尽，只有尊前似少年一日春光一日深。

眼看芳树绿成阴。

娉婷卢女娇无柰，流落秋娘瘦不禁。

霜塞阔，海烟沈。

燕鸿何地更相寻。

早教会得琴心了，醉尽长门买赋万古寒光太白精。

直宜分作两郎星。

不＊安得难兄弟，先后尧＊三荚生。

霜月冷，斗杓横。

老人今夜亦齐明。

他年莫作郎星看，两两＊躔拱太寿菊才开＊＊＊。

秋光着意主人家。

清香未许人间识，先占重阳＊＊＊。

儿绶绿，母金花。

斑衣庭下乐无涯。

要知他日中书考，细步＊＊堤上颜色如花画不成。

命如叶薄可怜生。

浮萍自合无根蒂，杨柳谁教管送迎。

云聚散，月亏盈。

海枯石烂古今情。

鸳鸯只影江南岸，肠断枯荷夜雨声。

注释注释：“薄命妾”即“妾薄命 ”，乐府杂曲歌辞名，见《乐府诗集》卷六十二 。

曲名本于《汉书·外戚传》孝成许皇后疏“妾薄命 ，端遇竟宁前”（竟宁，汉元年号 ）。

李白等曾用这个乐府旧题写过乐府诗，咏叹封建社会妇女的不幸。

元遗山取乐府旧题之意，谱入《 鹧鸪天 》词，也表现了同样的主题。

词中首先用“如花”写女性的颜色”美，而以“画不成”加以强调和补充描绘“ 美 ”的程度。

作者在略一交代“颜色”之后，即以逆笔用比喻的手法，一连三句描述这女性的“薄命，三句三个层次。

“命如叶薄可怜生，”总写薄命 ，用“如叶”形容其薄，扣题。

因其命薄，所以可怜，“生”，语助词。

三四两句，分别从两个方面写其“ 薄命”，第三句，再取“浮萍”作比，写身如飘萍 。

“无根蒂”，即生活无定，且毫无社会地位，“自合 ”，是说命运注定，语似平常，而作者对这种命运愤懑之情，却暗含其中。

第四句又取“杨柳”作比，写其送往迎来的身世。

杨柳是离别的象征，故人折柳赠别。

杨柳还有“迎来”的一面，这一句，意在显示这女性的身世 ，从以杨柳喻其送往迎来的特质看，她可能是个妓女，这与上句的“无根蒂”正好相合。

词人把这位女性推到如此地步，正是为了极写其“薄命”。

“谁教”一词，用得很好，它既表现了这女性对自己“薄命”身世的哀怨，同时也表现了她的觉醒 ，这自然也是作者的觉醒 。

其思想感情较上句的“自合”显然浓烈而明朗得多了。

下片后三句转入抒情。

言这女性命虽薄，而情却深。

“海枯石烂”，即言其情深而执着。

但是，由于命运不好，不得与心目中的情人团聚，如同鸳鸯不能成对，孤身只影，凄然于“ 江南岸”。

这里也是再次写她的薄命。

是极痛苦悲惨的 ，故结句乃有“ 肠断枯荷夜雨声”之说。

这一句是就前句意思加以渲染烘托。

夜雨淅沥，敲打着枯荷，形成了一种极为凄凉的境界，身在其境的“鸳鸯只影 ”，怎么能不“肠断”呢”这一句，绘形绘声，再次为薄命人的悲惨遭遇传神写照。

这首词，几乎句句运用比喻，把“薄命”这样一个很抽象的概念，写得有形有色，化抽象的意识为具体的形象，这是本词用笔的高招。

另外，这首词似有其寄托意义，寓有作者的自我身世之感。

从“鸳鸯只影江南岸”看，此词似作于词人南渡之后，时值金朝垂危，国运和词人命运皆如飘萍。

作者思国念家，情缘不断 ，正是词中所说的“海枯石烂古今情”。

从这种观点出发，我们对元遗山的这首词，似应当透过其表面形象，深入认识其寄托意义。