官街鼓

晓声隆隆催转日，暮声隆隆催月出。

汉城黄柳映新帘，柏陵飞燕埋香骨。

捶碎千年日长白，孝武秦皇听不得。

从君翠发芦花色，独共南山守中国。

几回天上葬神仙，漏声相将无断绝。

注释蛾鬟：一作蛾眉。

“官街鼓”又称“咚咚鼓”，是一种报时信号。

唐制：左右金吾卫左右街使，掌分察六街徼巡。

日暮鼓八百声而门闭。

五更二点鼓自内发，诸街鼓承振，坊市门皆启，鼓三千挝，辨色而止。

（见《新唐书·百官志》）这首诗题目是“官街鼓”，主旨却在惊痛时光的流逝。

李贺把自己不具形的思想情感对象化、具体化，创造了“官街鼓”这样一个艺术形象。

官街鼓是时间的象征，那贯串始终的鼓点，正象是时光永不留驻的脚步声。

诗开始就描绘出一幅离奇的画面：宏观宇宙，日月跳丸，循环不已；

画外传来咚咚不绝的鼓声。

这样的描述，既夸张，又富于奇特的想象。

一、二句描述鼓声，展示了日月不停运转的惊人图景；

三、四句转入人间图景的描绘：宫墙内，春天的柳枝刚由枯转荣，吐出鹅黄的嫩芽，宫中却传出美人死去的消息。

这样，官街鼓给读者的印象就十分惊心动魄了。

它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。

第五、六句用对比手法再写鼓声：千年人事灰飞烟灭，就象是被鼓点“磓碎”，而“日长白”──宇宙却永恒存在。

可秦皇汉武再也听不到鼓声了，与永恒的时光比较，他们的生命多么短促可悲！

这里专提“孝武（即汉武帝）秦皇”，是因为这两位皇帝都曾追求长生，然而他们未遂心愿，不免在鼓声中消灭。

值得玩味的是，官街鼓乃唐制，本不关秦汉，“孝武秦皇”当然“听不得”，而诗中却把鼓声写得自古已有之，而且永不消逝，秦皇汉武一度听过，只是眼前不能再听。

可见诗人的用心，并非在讴咏官街鼓本身，而是着眼于这个艺术形象所象征的事物──那永恒的时光、不停的逝川。

七、八两句分咏人生和官街鼓，再一次对比：尽管你“高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，日趋衰老；

然而官街鼓永远不老，只有它“独共南山守中国”。

这两句因省略较多，曾引起纷歧的解说。

但仔细玩味，它们是分咏两个对立面。

“君”字乃泛指世人，可以包含“孝武秦皇”，却未必专指二帝。

通过两次对比，进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾之不可克服。

诗写到这里，意思似乎已表达得淋漓尽致了。

但诗人并没有就此搁笔，最后两句突发异想道：天上的神仙也不免一死，不死的只有官街鼓。

它的鼓声与漏声相继不断万古长存。

这里仍用对比，却不再用人生与鼓声比，而以神仙与鼓声比：天上神仙已死去几回而隆隆鼓声却始终如一，连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲，那么人生的短促就更不在话下了。

这样，一篇之中凡三致意。

最后神仙难逃一死的想象不但翻空出奇，而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼见。

《官街鼓》反复地、淋漓尽致地刻划和渲染生命有涯、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。

这评价是很不够的。

从李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成份。

他怀才不遇，眼看生命虚掷，不免对此特别敏感，特别痛心。

此诗艺术上的一个显著特色是，通过异常活跃的想象，把抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“官街鼓”这样一个象征的艺术形象。

赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。

（周啸天）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－刺帝王求长生也。

注：1：官街鼓：〈〈旧唐书.马周传〉〉载，先是,京师晨昏传呼惊众,后置鼓代之,呼冬冬鼓。

周所奏也。

2：晓声隆隆催转日，暮声隆隆催月出：3：汉城黄柳映新帘，柏陵飞燕埋香骨：汉城，长安也。

柏陵，陵墓，多植柏树。

飞燕，汉成帝后赵飞燕。

4：磓发千年日长白，孝武秦王听不得：孝武，汉孝武帝刘彻。

孝武，秦王，皆求长生，然不能于此听鼓。

5：从君翠发芦花色，独共南山守中国：翠发，黑发。

芦花色，白发。

中国，京城。

6：相将：相随。

附：阙名评曰：屡言仙死，深为求仙怠政者戒。

冷语趣甚。

--------凤尾竹客 撰--------- 出处全唐诗