赋得暮雨送李曹

楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。

注释注释：楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。

海门：长江入海处，在今江苏省海门县。

简析：这首诗的特点是在暮雨中送行，将别泪和雨丝联系起来，别具一格。

诗文解释长江笼罩在细雨中，正是建业寺晚钟敲响的时候。

江水茫茫，船在雨中行进得很吃力，天色昏暗，鸟儿也飞得很慢。

海门遥远，无法看到，岸边的树，远远望去，带着水汽。

怀着无限情意为你送行，泪水像雨丝一样沾湿衣襟。

诗文赏析诗人伫立在暮雨中为友人送行，暮雨纷纷好像也饱含着情谊，友人要到遥远的地方，不免惜别难舍。

泪水与雨丝同时落下，情与景也巧妙地融合在了一起。

全篇紧扣暮雨二字，以疏淡有致的笔墨，绘出一幅动静相生、富有情味的江上烟雨图，表现诗人对自然景物细致的观察和精微的刻画。

全诗自然形象，朴实深远，前后呼应，浑然天成。

---------------------------这是一首送别诗。

李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；

从此诗看，想必两人的交谊颇深。

诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。

长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。

建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。

虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。

首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。

“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。

以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。

“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。

这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。

这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。

下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

”细雨湿帆，帆湿而重；

飞鸟入雨，振翅不速。

虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。

下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。

四句诗，形成了一幅富有情意的画面。

从景物状态看，有动，有静；

动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；

海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。

从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；

海门深，浦树远，显其邃邈。

整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。

景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。

诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。

在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。

海门是长江的入海处。

南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？

此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。

然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；

但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。

无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。

诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。

李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。

此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。

其间的离情别绪似更含蓄深沉。

而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？

经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。

置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。

猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。

此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。

”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；

又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。

“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。

这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《薑斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。

从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；

全诗四联，一脉贯通，浑然一体。

（周锡炎）出处唐诗三百首全唐诗：卷189_21