送裴十八图南归嵩山其一

朝代:作者: 李白

何处可为别,长安青绮门。

胡姬招素手,延客醉金樽。

临当上马时,我独与君言。

风吹芳兰折,日没鸟雀喧。

举手指飞鸿,此情难具论。

同归无早晚,颍水有清源。

注释天宝二年(743),李白在翰林。

唐玄宗无意重用他,更加上杨贵妃、高力士、张垍等屡进谗言。

于是,他初到长安怀抱的希望终于破灭,打算离开长安。

本诗正作于此时。

诗的开头,点明送别的地点。

“长安青绮门”,是东去的行人辞别京城的起点,自然会使人想起种瓜的召平;

再往前走,便是折柳分袂的灞桥。

这个地方原本就蕴蓄着历史的感慨,加上酒店里胡姬殷勤招呼,举杯在手,更觉得思绪万千,别情无极。

在朋友临当上马,相别即在顷刻之际,诗人含蓄地倾诉了他的肺腑之言:“风吹芳兰折,日没鸟雀喧”。

这看起来似是写眼前易见之景,但实是暗喻心中难显之情。

芳兰摧折,贤能之士偏偏遭遇不幸;

鸟雀喧嚣,奸佞之臣得志猖狂;

风吹、日没,则是政治黑暗,国势渐衰的写照。

在知友临别之际,道出这么两句,彼此都很瞭然,而却包含着多么深广的忧愤呵!

现实既是如此,诗人又怎样考虑他们彼此的出处行藏呢?

“举手指飞鸿,此情难具论。

”手指飞鸿,并不一定是送别时实有之景,也是暗喻心中欲言之志。

“鸿飞冥冥,弋人何慕焉”(扬雄《法言·问明篇》)。

象鸿鸟一样高飞,离开长安,固然是对政治污浊的深恶痛绝,同时也还有出于实际的全身远祸的考虑。

“同归无早晚,颍水有清源”,表明两人对现实的认识很清醒,归趋也正相同。

“颍水有清源”,既是地理的,堪为归隐之地;

又是历史的,更符归隐之情,许由的流风未歇,也正似颍水的清源不竭。

这也就暗含着对裴十八归隐的赞赏和慰藉。

这个诗题下的两首诗,虽可相对独立,若就思想内容而言,前一首有待后一首才更高,后一首则须有前一首才完足。

如果诗意仅止于同归颍水,追踪许由,那还只是一般诗人的手笔,而到了第二首把诗意翻进一层,才是李白所独到的境界。

(徐永年)出处全唐诗:卷176_14

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