望碧天书断，宝枕香留，泪痕盈袖。

谁识秋娘，比行云纤瘦。

象尺熏炉，翠针金缕，记倚床同绣。

月亸琼梳，冰销粉汗，南花熏透。

尽是当时，少年清梦，臂约痕深，帕绡红皱。

凭鹊传音，恨语多轻漏。

润玉留情，沈郎无奈，向柳阴期候。

数曲催阑，双铺深掩，风镮鸣兽。

　　《醉蓬莱》，《词谱》：《乐章集》注林钟商，始于柳永庆老人星现。

云：“永为屯田员外郎，为太史奏老人星见，仁宗命词臣为乐章，柳方冀进用，即作《醉蓬莱》词奏呈。

”又名《雪月交光》、《冰玉风月》。

双调，九十七字，上片十一句，下片十二句，上下片各四仄韵。

此词上片第一、五、八句，下片第六、九句，均作上一下四句法。

　　 　　“七夕”，农历七月七日，传说中牛郎织女鹊桥相会的日子。

吴文英词集中尚有七首“七夕”词：《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》、《惜秋华·七夕》、《凤栖梧·甲辰七夕》，可以互相参阅。

　　 　　“望碧天”三句，忆旧日“秋娘”。

“望碧天书断”，原无“望”字，为平入空格，拟补一“怅”字。

此言抬头望青天，不见鸿雁传信到；

低头嗅床中，卧枕尚遗伊人香，襟袖犹沾伊泪痕。

虽离别而仍相思也。

“谁识”两句是说：有哪一位还认识那像行云流水般纤细的“秋娘”呢？

“象尺”六句，一“记”字透出此全系回忆。

此言记得曾与“秋娘”两个人倚偎在床前，商量如何进行刺绣。

绣架旁的几上用象牙制的直尺压着绣样，房中的熏炉内香气氤氲；

绣架上还放着金针与彩色丝线，用以等待乞巧。

这些都是从前一个七夕之夜的情景。

记得天上的月牙儿像似一把晶莹的玉梳斜挂在空中，凉爽的秋夜收敛了她身上的香汗，南园中飘过来的花香也弥漫在绣房中。

上片全是忆旧。

　　 　　“尽是”四句，承上而转。

此处是说：过去那些年轻时代美好的回忆，现在只有到清秋梦中去寻觅了。

但是伊人确实在你的臂上残留有因亲热而咬下的齿痕；

在两人定情的丝帕上还保留着她的胭脂吻痕。

“凭鹊”两句是说：你想嘱托喜鹊传递自己的相思情，可是又怕它叽叽喳喳的多嘴多舌，将只供你我俩知道的秘密轻易地泄露出去。

“润玉”六句，申诉男女相思意。

此言“秋娘”，曾经送给他一块暖玉作为定情物，而他也因为相思无奈，曾去柳荫下等候过她的倩影，冀希她能应约而至。

所谓“月上柳梢头，人约黄昏后”，即指此。

但是约而不至，所以他只好隔墙清歌数曲，催促她现身，但是最终还是不见伊人，惟见紧闭的大门上衔环的铺首被秋风吹出嗡嗡的哀鸣声。

此极言曲终人不见之哀伤。

又“双铺”“环鸣”，即铺首，指装在门上用来衔环的动物头形。

据《汉书·哀帝记》：“孝文庙殿门，铜龟蛇铺首鸣。

”下片忆少年事，记相思情。

　　 　　全词描写的一位多情男子，可以是词人自身，也可以是友人方南山，又可以是另一个多情种子。

究竟是谁，只好由读者自己猜测。

译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。

本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。

站务邮箱：service@gushiwen.org

藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。

香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。

湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。

又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。

还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。

玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。

生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。

能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。

　　“过秦楼”，《词谱》：“调见《乐府雅词》李甲作，其词中有‘曾过秦楼’句，取以为名。

”双调，一百十一字。

前片十二句，四仄韵；

后片十一句，四仄韵。

　　“芙蓉”，荷花的别称。

　　“藻国”三句，述荷叶的神韵。

“藻国”，荷生水中，故云藻国。

“曲”，酒曲也。

发酵时酒曲呈黄绿色。

这里借喻叶色。

此言田田荷叶覆盖水面，迷迷蒙蒙无际无涯。

黄绿色的荷叶倒映在清澈的水中，使水叶一色，浑然难分。

清晨远望水面荷叶，好象包裹在又白又蓝的烟雾之中。

“香笼”三句，述荷花的色、香、形。

“腻涨红波”。

一句脱胎于杜牧《阿房宫赋》中：“渭流涨腻，弃脂水也”。

此言荷花的香气似麝香般的散溢四周，红艳艳的花色把水波也染成了胭脂红，水面平静如镜，荷花亭亭玉立在水中，恰似临镜梳洗的绝色佳人，高洁典雅，人见人爱。

然而因自愧不如，就会爱极生妒也。

“湘女”三句。

“湘”，湖南省的简称，湖南又称芙蓉国。

故以湘女借代荷花。

毛泽东有“芙蓉国里尽朝晖”诗句，可参照之。

此言荷花又好像湘水女神从水上飘然而来，她身上的饰物（即荷的茎、叶、莲蓬等物）虽多，却只见其形动而不闻其声起。

她专注独立水面的神态，又好像要向什么人倾诉心曲一样。

“愬”，通诉，即告诉、倾诉。

“又江空”三句，叙夜色中的荷花。

言静夜中月儿西坠，水面更显空旷。

朦胧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去来的仙女，又好像一对对翩翩起舞的五彩鸳鸯。

上片将荷的叶、花、茎、色、香、形一一描述，给人以完整的印象。

　　“还暗忆”三句，承上述莲蓬、莲子。

“菂”，即是莲子。

一“忆”字，领起下片。

词人回忆以前有一次曾荡桨在荷淀中，钿合般的莲蓬可以用船桨勾到，同船的佳人用玉臂采下了鲜嫩的莲蓬，荷梗的茎丝欲断还连。

莲子芯极苦，由“苦”味，联想到荷的孤芳清高的气质，更使人怜惜不已。

“玲珑”三句，续写莲蓬及藕根。

言翠绿色的莲蓬外形玲珑透剔，里面就像座座小屋居住着颗颗莲子。

切成冰绡般薄的藕片，连着缠绵不绝的藕丝。

似乎这藕丝能将这一片鲜艳美丽的荷淀永远拴住。

词人以其丰富的想象力，赋于无知的荷花以通灵的人性，故有此深厚的感情也。

“生怕”三句，替荷花的身后设想。

一“怕”字，直管到底，明设想之意。

词人说：我恐怕到那残蝉哀鸣的深秋降临之时，水中的荷花将变得凋零不堪，惟见枯叶残梗上流淌着泪珠似的露珠，老景凄凉啊！

“能西风”两句作结，以景寓意。

末句“羞趁东风嫁与”，反用李贺诗“嫁与东风不须媒”句意。

言荷花宁可遭受西风的摧残，凋零衰败，也不愿意伴着春风去与百花争妍斗艳。

这里词人以花设喻，盛赞那些孤芳自重，却不愿随波逐流去献媚权贵的文人。

全词紧扣题目，从各个方面为读者描述了荷的整体形态及其清高气质，给读者无穷回味。

译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。

本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。

站务邮箱：service@gushiwen.org

醉云又兼醒雨，楚梦时来往。

倦蜂刚著梨花、惹游荡。

还作一段相思，冷波叶舞愁红，送人双桨。

暗凝想。

情共天涯秋黯，朱桥锁深巷。

会稀投得轻分、顿惆怅。

此去幽曲谁来，可怜残照西风，半妆楼上。

　　“醉云”两句，言词人因为与恋人别离，精神颓唐，整常借酒浇愁，以致神志恍惚，常处在梦幻之中。

而在梦幻中，词人正好追寻到恋人的倩影，和她亲亲热热，恰如楚襄王之云雨巫山也。

“倦蜂”四句，以物拟人，聊解相思。

“双桨”，这里是借代船。

言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思，他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处，但如今却像一只疲倦的蜜蜂，刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜，却被一阵狂风吹得四处飘荡，无法存身。

因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活，只是自己的一厢情愿的单相思罢了。

眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花，和送人离去的行船。

而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红，送人双桨”却又适成对照：一边是词人深深的相思苦；

一边却是落花无情随流水，无知双桨送人去。

上片是词人自伤别情。

　　“暗凝想”三句，一转而为别离中的恋人设想。

言恋人冥思苦想，两人将要天各一方，重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫，惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。

“朱桥”句，用刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗的意境，也是暗指恋人已经离他而去了。

“会稀”四句，少妇所想。

她想：我俩重新欢聚的希望已很渺茫，那轻易的分手，使我一想起来就会感到惆怅难熬。

这次你（指词人）离开以后，今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲？

现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。

下片是词人设想中的恋人哀分离的情景，但这也只是词人单相思所幻化出来的景象罢了。

译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。

本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。

站务邮箱：service@gushiwen.org