柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。

香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。

手红冰碗藕，藕碗冰红手。

郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

　　通常的回文诗，主要是指可以倒读的诗篇。

回文诗尽管只有驾驭文字能力较高的人，方能为之，且需要作者费尽心机，但毕竟是文人墨客卖弄文才的一种文字游戏，有价值的作品不多。

宋词中回文体不多，《东坡乐府》存有七首《菩萨蛮》回文词。

　　苏东坡的回文词，两句一组，下句为上句的倒读，这比起一般回文诗整首倒读的作法要容易些，因而对作者思想束缚也少些。

东坡的七首回文词中，如“邮便问人羞，羞人问便邮”、“颦浅念谁人，人谁念浅颦”、“楼上不宜秋，秋宜不上楼”、“归不恨开迟，迟开恨不归”等，下句补充发展了上句，故为妙构。

　　这首回文词是作者“四时闺怨”中的“夏闺怨”。

上阕写昼眠情景，下阕写醒后怨思。

用意虽不甚深，词语自清美可诵。

“柳庭”二句，关键在一“静”字。

上句云“风静”，下句云“人静”。

风静时庭柳低垂，闺人困倦而眠；

当昼眠正熟，清风又吹拂起庭柳了。

同是写“静”，却从不同角度着笔。

静中见动，动中有静，颇见巧思。

三、四句，细写昼眠的人。

风吹香汗，薄衫生凉；

而在凉衫中又透出依微的汗香。

变化在“薄衫”与“薄汗”二语，写衫之薄，点出“夏”意，写汗之薄，便有风韵，而以一“凉”字串起，夏闺昼眠的形象自可想见。

过片二句，是睡醒后的活动。

她那红润的手儿持着盛了冰块和莲藕的玉碗，而这盛了冰块和莲藕的玉碗又冰了她那红润的手儿。

上句的“冰”是名词，下句的“冰”作动词用。

古人常在冬天凿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用。

杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉》诗“公子调冰水，佳人雪藕丝”，写以冰水拌藕，犹此词“手红”二句意。

“郎笑耦丝长，长丝藕笑郎”，收两句为全词之旨。

“藕丝长”，象征着人的情意绵长，古乐府中，常以“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”，藕节同心，故亦象征情人的永好。

《读曲歌》：“思欢久，不爱独枝莲（怜），只惜同心藕（偶）。

”自然，郎的笑是有调笑的意味的，故闺人报以“长丝藕笑郎”之语。

笑郎，大概是笑他的太不领情或是不识情趣吧。

郎的情意不如藕丝之长，末句始露出“闺怨”本意。

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雪花飞暖融香颊。

颊香融暖飞花雪。

欺雪任单衣。

衣单任雪欺。

别时梅子结。

结子梅时别。

归不恨开迟。

迟开恨不归。

　　上片，用烘托的笔法，写少妇暮冬时节站在雪地里，忍着严寒的威胁，盼望郎君归来的情景。

将阻碍爱情的原因归怨于一种客观事物的表达手法，人们称之为“移恨于物”。

“雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪”，点明盼望郎君的时令、气氛与环境。

漫天飞雪扑面来，反觉雪暖了脸，脸融了雪。

冷就是冷，雪就是雪。

冷、雪不可变暖，这纯属于一种心理变化。

雪有人情，人有真理，物随人变。

“欺雪任单衣，衣单任雪欺”，直议少妇穿着单衣，冒着严寒而不动摇的坚贞如一的精神。

一“欺”，一“任”，辩证地烘托了少妇铮铮贞骨的爱情。

　　下片，以回忆与推进相结合的手法，深一层地展示少妇思念郎君、盼望郎君而未愿的心态。

“别时梅子结，结子梅时别”，忆起甜蜜的岁月，美好的离别。

“梅子”不仅表明少妇与郎君离别的时令，更重要的象征着他们高洁的爱情与青春。

“归不恨开迟，迟开恨不归”，再透过一层，道出了少妇此时此地难言之隐痛。

只要你归，我不嫌梅花开晚了我最大的愁恨则是梅花开了，果子结了，你还是不回到我的身边。

“恨”中饱含几分真情，“恨”中平添几分情趣。

可谓牵肠挂肚，刻骨铭心，“恨”思绵绵无尽期。

　　全词，通过现实与回忆、景物与人情、回环与强化、直写与烘托等相结合的手法，将一位痴心的少妇思念郎君又不能如愿从而产生的愁“恨”推向了高潮。

参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：585-589