闺怨 文注
靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。
别日南鸿才北去，今朝北雁又南飞。
春来秋去相思在，秋去春来信息稀。
扃闭朱门人不到，砧声何事透罗帏。
靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。
靡（mí）芜：草名，其茎叶糜弱而繁芜。
古乐府《上山采靡芜》：“上山采靡芜，下山逢故夫。
”诗中表现弃妇哀怨之情。
别日南鸿才北去，今朝北雁又南飞。
别日：他日，指去年秋离别之日。
春来秋去相思在，秋去春来信息稀。
信息稀：一作“信息违”。
扃闭朱门人不到，砧声何事透罗帏。
扃（jiōng）：门窗上之插关。
砧（zhēn）声：捣衣声。
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菩萨蛮·回文夏闺怨 文翻注译赏
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
院无风，柳丝垂，闺人昼寝。
闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。
微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。
凉衫子散出清淡的汗香气。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。
盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。
郎笑碗中的藕丝太长了。
闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。
参考资料： 1、 刘长贺 ．宋代诗词典选 ．北京 ：人民文学出版社 ，2009 ：422-423 ．
柳庭风静人眠昼(zhòu)，昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
柳庭风静人眠昼：院无风，柳丝垂，闺人昼寝。
昼眠人静风庭柳：闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。
香汗薄衫凉：微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。
凉衫薄汗香：凉衫子散出清淡的汗香气。
手红冰碗藕(ǒu)，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
手红冰碗藕：红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。
藕碗冰红手：盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。
冰：古人常有在冬天凿冰藏于地窖的习惯，待盛夏之时取之消暑。
郎笑藕丝长：郎笑碗中的藕丝太长了。
“藕丝长”：象征着人的情意长久。
在古典诗词中，常用“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”。
长丝藕笑郎：闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎（担心他薄情寡意不如藕丝长）。
参考资料： 1、 刘长贺 ．宋代诗词典选 ．北京 ：人民文学出版社 ，2009 ：422-423 ．
柳庭风静人眠昼(zhòu)，昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
院无风，柳丝垂，闺人昼寝。
闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。
微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。
凉衫子散出清淡的汗香气。
柳庭风静人眠昼：院无风，柳丝垂，闺人昼寝。
昼眠人静风庭柳：闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。
香汗薄衫凉：微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。
凉衫薄汗香：凉衫子散出清淡的汗香气。
手红冰碗藕(ǒu)，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。
盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。
郎笑碗中的藕丝太长了。
闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。
手红冰碗藕：红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。
藕碗冰红手：盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。
冰：古人常有在冬天凿冰藏于地窖的习惯，待盛夏之时取之消暑。
郎笑藕丝长：郎笑碗中的藕丝太长了。
“藕丝长”：象征着人的情意长久。
在古典诗词中，常用“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”。
长丝藕笑郎：闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎（担心他薄情寡意不如藕丝长）。
参考资料： 1、 刘长贺 ．宋代诗词典选 ．北京 ：人民文学出版社 ，2009 ：422-423 ．
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
通常的回文诗，主要是指可以倒读的诗篇。
回文诗尽管只有驾驭文字能力较高的人，方能为之，且需要作者费尽心机，但毕竟是文人墨客卖弄文才的一种文字游戏，有价值的作品不多。
宋词中回文体不多，《东坡乐府》存有七首《菩萨蛮》回文词。
苏东坡的回文词，两句一组，下句为上句的倒读，这比起一般回文诗整首倒读的作法要容易些，因而对作者思想束缚也少些。
东坡的七首回文词中，如“邮便问人羞，羞人问便邮”、“颦浅念谁人，人谁念浅颦”、“楼上不宜秋，秋宜不上楼”、“归不恨开迟，迟开恨不归”等，下句补充发展了上句，故为妙构。
这首回文词是作者“四时闺怨”中的“夏闺怨”。
上阕写昼眠情景，下阕写醒后怨思。
用意虽不甚深，词语自清美可诵。
“柳庭”二句，关键在一“静”字。
上句云“风静”，下句云“人静”。
风静时庭柳低垂，闺人困倦而眠；
当昼眠正熟，清风又吹拂起庭柳了。
同是写“静”，却从不同角度着笔。
静中见动，动中有静，颇见巧思。
三、四句，细写昼眠的人。
风吹香汗，薄衫生凉；
而在凉衫中又透出依微的汗香。
变化在“薄衫”与“薄汗”二语，写衫之薄，点出“夏”意，写汗之薄，便有风韵，而以一“凉”字串起，夏闺昼眠的形象自可想见。
过片二句，是睡醒后的活动。
她那红润的手儿持着盛了冰块和莲藕的玉碗，而这盛了冰块和莲藕的玉碗又冰了她那红润的手儿。
上句的“冰”是名词，下句的“冰”作动词用。
古人常在冬天凿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用。
杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉》诗“公子调冰水，佳人雪藕丝”，写以冰水拌藕，犹此词“手红”二句意。
“郎笑耦丝长，长丝藕笑郎”，收两句为全词之旨。
“藕丝长”，象征着人的情意绵长，古乐府中，常以“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”，藕节同心，故亦象征情人的永好。
《读曲歌》：“思欢久，不爱独枝莲（怜），只惜同心藕（偶）。
”自然，郎的笑是有调笑的意味的，故闺人报以“长丝藕笑郎”之语。
笑郎，大概是笑他的太不领情或是不识情趣吧。
郎的情意不如藕丝之长，末句始露出“闺怨”本意。
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寒闺怨 文翻译
寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。
秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。
寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。
清冷的月光洒向宁静的小屋，梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。
秋霜欲下，玉手已经预先感到寒冷。
寒灯下，她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
参考资料： 1、 冯盈之,张艺著．服饰文学作品选：浙江大学出版社，2010.07：269
寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。
清冷的月光洒向宁静的小屋，梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
洞房：深屋，位于很多进房子的后边，在古代通常是女眷的居住处。
真珠帘：真珠即珍珠，形容帘子的华贵。
秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。
秋霜欲下，玉手已经预先感到寒冷。
寒灯下，她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
参考资料： 1、 冯盈之,张艺著．服饰文学作品选：浙江大学出版社，2010.07：269
菩萨蛮·回文冬闺怨 文赏
雪花飞暖融香颊。
颊香融暖飞花雪。
欺雪任单衣。
衣单任雪欺。
别时梅子结。
结子梅时别。
归不恨开迟。
迟开恨不归。
雪花飞暖融香颊。
颊香融暖飞花雪。
欺雪任单衣。
衣单任雪欺。
别时梅子结。
结子梅时别。
归不恨开迟。
迟开恨不归。
上片，用烘托的笔法，写少妇暮冬时节站在雪地里，忍着严寒的威胁，盼望郎君归来的情景。
将阻碍爱情的原因归怨于一种客观事物的表达手法，人们称之为“移恨于物”。
“雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪”，点明盼望郎君的时令、气氛与环境。
漫天飞雪扑面来，反觉雪暖了脸，脸融了雪。
冷就是冷，雪就是雪。
冷、雪不可变暖，这纯属于一种心理变化。
雪有人情，人有真理，物随人变。
“欺雪任单衣，衣单任雪欺”，直议少妇穿着单衣，冒着严寒而不动摇的坚贞如一的精神。
一“欺”，一“任”，辩证地烘托了少妇铮铮贞骨的爱情。
下片，以回忆与推进相结合的手法，深一层地展示少妇思念郎君、盼望郎君而未愿的心态。
“别时梅子结，结子梅时别”，忆起甜蜜的岁月，美好的离别。
“梅子”不仅表明少妇与郎君离别的时令，更重要的象征着他们高洁的爱情与青春。
“归不恨开迟，迟开恨不归”，再透过一层，道出了少妇此时此地难言之隐痛。
只要你归，我不嫌梅花开晚了我最大的愁恨则是梅花开了，果子结了，你还是不回到我的身边。
“恨”中饱含几分真情，“恨”中平添几分情趣。
可谓牵肠挂肚，刻骨铭心，“恨”思绵绵无尽期。
全词，通过现实与回忆、景物与人情、回环与强化、直写与烘托等相结合的手法，将一位痴心的少妇思念郎君又不能如愿从而产生的愁“恨”推向了高潮。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：585-589
杂剧·闺怨佳人拜月亭 文
闺怨无闷 文
天与多才，不合更与，＿柳怜花情分，甚总为才情，恼人方寸。
早是春残花褪。
也不料、一春都成病。
自失笑，因甚腰围半减，珠泪频＿。
难省。
也怨天、也自恨。
怎免千般思忖。
倩人说与，又却不忍。
拚了一生愁闷。
又只恐、愁多无人问。
到这里，天也怜人，看他稳也不稳。
杂曲歌辞。闺怨词 文
闺怨 文
秋闺怨 文
宫怨 / 闺怨 文赏
柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。
年年花落无人见，空逐春泉出御沟。
柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。
年年花落无人见，空逐春泉出御沟。
这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。
“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。
“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。
宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。
但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。
清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。
暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。
在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！
“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。
前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。
正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！
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