踏青 文
江上冰消岸草青，三三五五踏青行。
浮桥没水不胜重，野店压糟无复清。
松下寒花初破萼，谷中幽鸟渐嘤鸣。
洞门泉脉龙睛动，观里丹池鸭舌生。
山下瓶罂沾稚孺，峰头鼓乐聚簪缨。
缟裙红袂临江影，青盖骅骝踏石声。
晓去争先心荡漾，莫归夸后醉従横。
最怜人散西轩静，暧暧斜阳著树明。
踏青游 文
攺火初晴，绿遍禁池芳草。
斗锦绣、火城驰道。
踏青游，拾翠惜，袜罗弓小。
莲步袅。
腰支佩兰轻妙。
行过上林春好。
今困天涯，何限旧情相恼。
念摇落、玉京寒早。
任刘郎、目断蓬山难到。
仙梦杳。
良宵又过了。
楼台万家清晓。
和子由踏青 文
醉桃源·南园春半踏青时 文
庆清朝慢·踏青 文翻注译
调雨为酥，催冰做水，东君分付春还。
何人便将轻暖，点破残寒。
结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。
烟效外，望中秀色，如有无间。
晴则个，阴则个，饾饤得天气，有许多般。
须教镂花拨柳，争要先看。
不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。
东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。
调雨为酥，催冰做水，东君分付春还。
何人便将轻暖，点破残寒。
结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。
烟效外，望中秀色，如有无间。
春神东君吩咐春回大地，细雨成酥，寒冰化水。
又是谁用轻暖赶走了尚未消尽的寒意？
还是穿着鞋面绣有双鸾的绣花鞋，一起结伴野外踏青去好。
在烟雾弥漫的郊野，看到的优美的景色均在若有若无中。
晴则个，阴则个，饾饤得天气，有许多般。
须教镂花拨柳，争要先看。
不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。
东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。
天一会儿晴，一会阴，晴晴阴阴间杂着，变化万端。
撩动花儿，拨弄柳丝，争先恐后。
一不小心脚踏进泥淖里，泥浆得罗袜斑斑点点，惹得姑娘们紧锁眉黛，恰是乖巧的春风，收尽满川翠绿，都吹到她们的眉毛上。
参考资料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）．上海.：上海辞书出版社，1988年版（2010年5月重印）：第580-581页 2、 唐圭璋等著． 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷） ． 上海：上海辞书出版社 ，1988年版（2010年5月重印）：第2631页
调雨为酥，催冰做水，东君分付春还。
何人便将轻暖，点破残寒。
结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。
烟效外，望中秀色，如有无间。
东君：司春之神。
古亦称太阳为东君。
轻暖：微暖。
小双鸾：鞋面所绣之双鸾图案。
烟郊：月色朦胧或烟雾弥漫的郊野。
望中：视野之中。
晴则个，阴则个，饾饤得天气，有许多般。
须教镂花拨柳，争要先看。
不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。
东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。
则个：表示动作进行时之语助词，近于“着”或“者”。
全句意思相当于“有时晴，有时阴”。
饾饤（dòu dìng）：原意指将食品混杂。
此处比喻天气杂乱，杂凑堆砌，含幽默语气。
镂花：一作“撩花”。
吴绫：吴地所产绫罗丝绸。
香泥：芳香的泥土。
眉山：女子秀丽的双眉。
《西京杂记》卷二：“ 文君（卓文君）姣好，眉色如望远山。
” 参考资料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）．上海.：上海辞书出版社，1988年版（2010年5月重印）：第580-581页 2、 唐圭璋等著． 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷） ． 上海：上海辞书出版社 ，1988年版（2010年5月重印）：第2631页
调雨为酥，催冰做水，东君分付春还。
何人便将轻暖，点破残寒。
结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。
烟效外，望中秀色，如有无间。
春神东君吩咐春回大地，细雨成酥，寒冰化水。
又是谁用轻暖赶走了尚未消尽的寒意？
还是穿着鞋面绣有双鸾的绣花鞋，一起结伴野外踏青去好。
在烟雾弥漫的郊野，看到的优美的景色均在若有若无中。
东君：司春之神。
古亦称太阳为东君。
轻暖：微暖。
小双鸾：鞋面所绣之双鸾图案。
烟郊：月色朦胧或烟雾弥漫的郊野。
望中：视野之中。
晴则个，阴则个，饾饤得天气，有许多般。
须教镂花拨柳，争要先看。
不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。
东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。
天一会儿晴，一会阴，晴晴阴阴间杂着，变化万端。
撩动花儿，拨弄柳丝，争先恐后。
一不小心脚踏进泥淖里，泥浆得罗袜斑斑点点，惹得姑娘们紧锁眉黛，恰是乖巧的春风，收尽满川翠绿，都吹到她们的眉毛上。
则个：表示动作进行时之语助词，近于“着”或“者”。
全句意思相当于“有时晴，有时阴”。
饾饤（dòu dìng）：原意指将食品混杂。
此处比喻天气杂乱，杂凑堆砌，含幽默语气。
镂花：一作“撩花”。
吴绫：吴地所产绫罗丝绸。
香泥：芳香的泥土。
眉山：女子秀丽的双眉。
《西京杂记》卷二：“ 文君（卓文君）姣好，眉色如望远山。
” 参考资料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）．上海.：上海辞书出版社，1988年版（2010年5月重印）：第580-581页 2、 唐圭璋等著． 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷） ． 上海：上海辞书出版社 ，1988年版（2010年5月重印）：第2631页
庆清朝慢/庆清朝 踏青 文
调雨为酥，催冰做水，东君分付春还。
何人便将轻暖，点破残寒。
结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。
烟效外，望中秀色，如有无间。
晴则个，阴则个，饾饤得天气，有许多般。
须教镂花拨柳，争要先看。
不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。
东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。
踏青游 文
金勒狨鞍，西城嫩寒春晓。
路渐入、垂杨芳草。
过平堤，穿绿迳，几声啼鸟。
是处里，谁家杏花临水，依约靓妆窥照。
极目高原，东风露桃烟岛。
望十里、红围绿遥。
更相将、乘酒兴，幽情多少。
待向晚、从头记将归去，说与凤楼人道。
和子由踏青 文
阮郎归·南园春半踏青时 文翻注译赏
南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
在南郊的园林中游春，和暖的春风中，时时听到马的嘶鸣。
青青的梅子，才豆粒一样大小，细嫩的柳叶，像眉毛一般秀灵。
春日渐长，蝴蝶飞得多么轻盈。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
花上露珠晶莹，春草茂密如烟，这户人家已放下窗帘。
她荡罢秋千格外疲倦，轻解罗衣床上眠，伴她的只有梁上双燕。
参考资料： 1、 吴熊和，沈松勤．《唐五代词三百首》．长沙：岳麓书社，1994：290 2、 李志敏．《宋词名家名篇鉴赏》．北京：京华出版社，2010：94 3、 中国社会科学院文学研究所．《唐宋词选》．北京：人民文学出版社，1997：62 4、 《唐宋八大家大全集》编委会．《唐宋八大家大全集》．北京：中国华侨出版社，2010：198 5、 李功元．《中华诗词曲鉴赏》．石家庄：河北人民出版社，2007：305 6、 王意如．《唐宋词名句品读》．上海：上海社会科学院出版社，2008：88
南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
风和：春风暖和。
马嘶：指游人车马的声音。
嘶，叫。
青梅如豆柳如眉：青梅结得像豆子那么大，柳叶长得像美人的眉毛。
后世多以此句描绘明媚的春日风景。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
日长：过了春分的节令，白天渐渐长了。
这里还有整个白天的意思。
草烟：形容春草稠密。
帘幕：帘子和帷幕。
慵（yōng）困：困倦。
罗衣：香罗衫。
画堂：彩画装饰的堂屋。
参考资料： 1、 吴熊和，沈松勤．《唐五代词三百首》．长沙：岳麓书社，1994：290 2、 李志敏．《宋词名家名篇鉴赏》．北京：京华出版社，2010：94 3、 中国社会科学院文学研究所．《唐宋词选》．北京：人民文学出版社，1997：62 4、 《唐宋八大家大全集》编委会．《唐宋八大家大全集》．北京：中国华侨出版社，2010：198 5、 李功元．《中华诗词曲鉴赏》．石家庄：河北人民出版社，2007：305 6、 王意如．《唐宋词名句品读》．上海：上海社会科学院出版社，2008：88
南园春半踏青时，风和闻马嘶(sī)。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
在南郊的园林中游春，和暖的春风中，时时听到马的嘶鸣。
青青的梅子，才豆粒一样大小，细嫩的柳叶，像眉毛一般秀灵。
春日渐长，蝴蝶飞得多么轻盈。
风和：春风暖和。
马嘶：指游人车马的声音。
嘶，叫。
青梅如豆柳如眉：青梅结得像豆子那么大，柳叶长得像美人的眉毛。
后世多以此句描绘明媚的春日风景。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵(yōng)困解罗衣，画堂双燕归。
花上露珠晶莹，春草茂密如烟，这户人家已放下窗帘。
她荡罢秋千格外疲倦，轻解罗衣床上眠，伴她的只有梁上双燕。
日长：过了春分的节令，白天渐渐长了。
这里还有整个白天的意思。
草烟：形容春草稠密。
帘幕：帘子和帷幕。
慵困：困倦。
罗衣：香罗衫。
画堂：彩画装饰的堂屋。
参考资料： 1、 吴熊和，沈松勤．《唐五代词三百首》．长沙：岳麓书社，1994：290 2、 李志敏．《宋词名家名篇鉴赏》．北京：京华出版社，2010：94 3、 中国社会科学院文学研究所．《唐宋词选》．北京：人民文学出版社，1997：62 4、 《唐宋八大家大全集》编委会．《唐宋八大家大全集》．北京：中国华侨出版社，2010：198 5、 李功元．《中华诗词曲鉴赏》．石家庄：河北人民出版社，2007：305 6、 王意如．《唐宋词名句品读》．上海：上海社会科学院出版社，2008：88
南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
此词描写少妇因游春有感而忆所思的无可排遣之情。
首句点明时序：芳春过半，踏青游赏，戏罢秋千。
由动境而归静境，写其季节天色之气氛，闺阁深居之感受，读来宛如亲历。
次句“风和闻马嘶”五字为一篇关键，虽用笔闲淡，不扬不厉，而造境传神，常人难及。
“闻马嘶”之宝马振鬣长嘶，成为古人游春这一良辰美景之一种不可或缺的意象。
时节已近暮春，青梅结子，小虽如豆，已过花时，柳尽舒青，如眉剪黛；
而日长气暖，蝴蝶不知从何而至，翩翩于花间草际，好一幅闹春图画。
“蝶蝶飞”以一动作点活了暮春之景。
过片“人家帘幕垂”极写静境。
而“花露重，草烟低”，正与写静有关：花觉其露重欲滴，草见其烟伏不浮，正是极静之物境心境下。
“秋千”句是写静至精微处，再以动态一为衬染，然亦虚笔，而非实义。
出秋千，写戏罢秋千，只觉慵困，解衣小憩，已是归来之后。
既归画堂，忽有双燕，亦似春游方罢，相继归来。
不说人归，只说燕归，以燕衬。
人，物人一也，不可分辨。
然而燕归来，可知天色近晚，由此一切动态，悉归静境。
结以燕归，又遥与开篇马嘶相呼应。
于是春景芳情，浑然莫辩。
前人谓“冯词如古蕃锦，如周、秦宝鼎彝，琳琅满目，美不胜收”。
此词写仲春景色，豆梅丝柳，日长蝶飞，花露草烟，秋千慵困，画梁双燕，令人目不暇接。
而人物踏青时的心情，则仅于“慵困”、“双燕栖”中略予点泄，显得雍容蕴藉。
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