烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。

尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远。

无奈云沉雨散。

凭阑干、东风泪眼。

海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

　　这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。

全词深情谴绻，感人至深。

　　首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。

“烛影摇红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静，万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零的蜡烛摇着红色的光焰。

“长”字状静定空气中之麝烟，似目前：“摇”字形容微风中之烛光，亦分明可睹。

后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然引人遐想。

“向夜阑”，是说临近天晓。

张相《诗词曲语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。

”“夜阑”，是说夜将残尽。

更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。

着一“懒”字，写出了她心情之失意落拓。

虽未言“忆”，而回忆之意已隐然逗出。

“尊前”二句，才开始落到忆字上。

这里的倒叙不是平铺直叙地回忆，而是人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就比客观地描述要生动得多，感人得多。

“尊前谁为唱《阳关》”，说的是饯别故人之时，她无可奈何地唱了一曲送别之歌。

至此，可知她的“酒醒”乃是饯别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。

“谁为”二字，饱含着幽怨。

她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。

“离恨天涯远”，蝉联上句，意境又进一步拓开。

大凡词中写离情的，常常说“魂梦绕天涯”，此处女主人公本睡中，却直接用了“离恨”，这就避免了落套。

此词不主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。

离恨远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深挚，露于言表。

　　下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音讯杳然。

宋玉《高唐赋序》云：“妾巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。

”暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄迹青楼的代称。

“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是一名青楼女子。

而冠以“无奈”二字，则加强了感情色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。

　　以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚阑远眺，再到黄昏时的庭院。

这长长的过程中，她几乎无时无刻不思量。

此词意境空灵幽丽。

黄庭坚云：“晋卿（王诜字）乐府，清丽幽远，工江南诸贤季孟之间，”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来衡量此词，也颇为恰切。

从这几句，可以想见女主人公斜倚阑干，凝神远望的神态。

她那双盈盈泪眼饱含着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。

“东风”二字，勾勒出她特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有韵味。

　 　　词最后以景语作结。

“海棠开后”，是说花落春残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣：“燕子来时”，是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思，情更凄然。

此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新社，梨花落后清明。

”把“梨花”易为“海棠”，并压缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤春之感和念远之情。

这两个并列的句子一写花，一写鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融合一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。

参考资料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辞书出版社，1988年版（2010年5月重印）：第571-573页

小雨初晴回晚照。

金翠楼台，倒影芙蓉沼。

杨柳垂垂风袅袅。

嫩荷无数青钿小。

似此园林无限好。

流落归来，到了心情少。

坐到黄昏人悄悄。

更应添得朱颜老。

　　王诜字严卿，开封人，约与苏轼等同时。

官做得很大，曾任左卫将军、驸马都尉。

但在1079年（元丰二年），曾坐罪，责授昭化军节度行军司马，均州安置，移颍州安置，直到1086年（元祐元年），才复登州刺史、驸马都尉。

从该词的“流落归来”、“更添得朱颜老”等句看，此词可能是他官复原位后所作。

　　这是一首触景抒怀、感慨生平的词。

上阕除“回晚照”三字或许寓有一种特殊的、自身的含义外，其余几平全是写景。

将近黄昏时，一场小雨刚刚飘洒而过，阳光又从云隙中钻出。

虽然只是夕阳回照，但经过雨水冲洗过的后园里的景致却格外清新，一片生机，春意盎然。

那被阳光笼罩着的楼台，金翠相耀，倒映在碧波荡漾的沼塘里，分外美丽；

那经过小雨清洗、绽满新芽的杨柳枝，一丝丝地低垂着，在微风的吹拂下，正在轻轻地摇曳；

那池塘里无数的荷花，虽未绽开，但花蕊经过雨水的洗涤，就如同女子头上的青钿一般玲珑细巧，十分逗人喜爱。

　　面对园林内这一派生机勃勃的大好春光，作者不禁感概万千，触动情怀，联想到了自己一生的官场起落。

所以从下阕开始，作者转入抒情了。

“似此园林无限好”一句，既总括了上阕的景物描写，又开启了下阕的无限情怀，有承上启下的作用。

然而，当自己“流落归来”，面对园林美好春景，本百感交集，有无限情绪，但一时又不知从何说起，也不知究竟在想些什么，反而感到一股莫名的空虚，觉得“心情少”了。

一个人悄悄地面对清静的黄昏园林，将人、景、心情三者融成一片，凝在一起，这种静态描写所显示的复杂心情，恐怕并不弱于一种热烈的激情描写。

而在这种静谧的环境中，作者面对春光和景物，只牵动了一种情怀，那就是人变老了，揭出了全词的主旨和意蕴。

　　该词写景抒情，十分清楚。

而写景又为抒情服务，使整首词有机地联系在一起，本来万千思绪，一时却反觉“心情少”，最妙。

写出了一种空洞迷茫、时光流逝的失落感。

全词将盎然的自然景物与黄昏夕阳和作者的衰老心情反衬着写，有着强烈的对比色彩，而全词的题意至末句方才跃出，既总括全词，又有点题之妙。

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