月夜与客饮酒杏花下 文赏

杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人。

褰衣步月踏花影，炯如流水涵青苹。

花间置酒清香发，争挽长条落香雪。

山城薄酒不堪饮，劝君且吸杯中月。

洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。

明朝卷地春风恶，但见绿叶栖残红。

　　这首诗的题目为“月夜与客饮酒杏花下”，所以除了写人还要写月、写花、写酒，既把四者揉为一体，又穿插写来，于完美统一中见错落之致。

　　诗的开头两句“杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人”，开门见山，托出花与月。

首句写花，花落春归，点明了时令。

次句写月，月色入户，交代了具体时间和地点。

两句大意是说，在一个暮春之夜，随风飘落的杏花，飞落在竹帘之上，它的飘落，似乎把春天的景色都给驱散了。

而此时，寂寞的月，透过花间，照进庭院，来寻觅幽闲雅静之人。

“寻幽人”的“寻”字很有意趣。

李白有诗说：“举杯邀明月，对影成三人。

”诗人是主，明月是客，说明诗人意兴极浓，情不自禁地邀月对饮。

而在此诗中，明月是主，诗人是客，明月那么多情，入户来寻幽人。

那么，被邀之人就不能不为月的盛情所感，从而高兴地与月赏花对饮。

　　接下来“褰衣步月踏花影，炯虹流水涵青苹”二句，是说诗人应明月之邀，揽衣举足，沿阶而下，踱步月光花影之中，欣赏这空明涵漾、似水涵青苹的神秘月色。

这两句空灵婉媚，妙趣横生。

诗的上下两句都是先写月光，后写月影。

“步月”是月光，“踏花”是月影；

“炯如流水”是月光，“涵青苹”是月影。

“炯如流水”，是说月光清澈如水，“炯”字写月光的明亮，如杜甫《法镜寺》：“朱甍半光炯，户牖粲可数。

”“涵青苹”是对月影的形象描绘，似水的月光穿过杏花之后，便投下斑斑光影，宛如流水中荡漾着青苹一般。

流动的月光与摇曳的青苹，使沉静的夜色有了动感，知月惜花的诗人，沐浴在花与月的清流之中，正好可以一洗尘虑，一涤心胸。

这两句诗勾画了一个清虚、明静、空灵而缥缈的超凡境界。

　　“花间置酒清香发，争挽长条落香雪”两句写花与酒。

杜甫《遣兴》诗中有“狂风挽断最长条”之句，白居易《晚春》诗中则说：“百花落如雪。

”“花间置酒”两句化用了杜甫、白居易诗意，写出了赏花与饮酒的强烈兴致。

美酒置于花间，酒香更显浓郁；

香花，趁着酒兴观赏，则赏花兴致也就更高。

花与酒互相映发。

诗人此时的情怀，与李白《月下独酌》“花间一壶酒，独酌无相亲”的意趣迥然不同，不是寂寞孤独，而是兴致勃勃。

　　“山城”以下四句，前两句写借月待客，突出“爱月”之心。

山城偏僻，难得好酒，可是借月待客，则补酒薄之不足。

“劝君且吸杯中月”一句，是从白居易《寓龙潭寺》诗“云随飞燕月随杯”中化出，表明诗人对月之爱远远超出了对酒之爱。

后两句情绪渐转低沉，见诗人“惜月”之情。

随着时间的推移，月光的流转，悠扬的箫声渐渐停息，月下花间的几案之上，杯盘已空，诗人忧从中来。

此时诗人最忧虑的不是别的，而是月落。

这里含着十分复杂的情感，被排挤出朝廷的诗人，虽然此时处境略有好转，但去国之情总会带来凄清之感，在此山城，唯有明月与诗人长相陪伴。

月落西山，诗人情无以堪。

　　诗的最后两句转写花，不过不是月下之花，而是想象中凋零之花。

月落杯空，夜将尽矣，于是对月的哀愁转为对花的怜惜。

月下之花如此动人，第二天一阵恶风刮起，便会落英遍地，而满树杏花也就只剩下点点残红。

诗中寄寓了人生命运的感慨。

　　这首诗韵味淳厚，声调流美，在表现手法上很有特色。

首先是物与人的映衬，情与景的融入。

人因物而情迁，物因人而生色。

首句“杏花飞帘散余春”，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，绮丽之中略带凄清之感。

接着“明月入户寻幽人”一句，达到了物我相忘的境界。

诗人因情设景，因景生情，情景交融，出神入化。

　　构思的错落有致，变化自如，使全待情致显得更浓。

开篇两句既写花又写月。

三、四句重点写月，其中也有写花之笔。

五、六句写花、写酒，但重在写花。

七、八句写爱月之深。

九、十句写惜月之情。

最后两句是虚笔，借花的凋零写惜春之情，并寄有身世之感，寓意更深一层。

通观全篇，诗人紧扣诗题，不断变换笔墨，围绕花、月、酒三者，妙趣横生。

　　诗人笔下的月，不仅是含情脉脉，而且带着一股仙气与诗清。

这种仙气与诗情，是诗人超脱飘逸风格的体现，也是诗人热爱自然的心情的流露。

参考资料： 1、 霍松林．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：394-395