闻乐天授江州司马 文翻注译赏

残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。

垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。

　　此诗的中间两句是叙事言情，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。

诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深厚。

　　元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。

此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。

以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。

于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；

连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。

“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。

“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。

只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。

“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。

　　诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。

白居易曾写有两句诗：“枕上忽惊起，颠倒着衣裳”，这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的，表现了他听到送信人敲门，迫不及待地想看到元稹来信的情状，十分传神。

元稹此句也是如此。

其中的“惊”，写出了“情”──当时震惊的感情；

其中的“坐起”，则写出了“状”──当时震惊的模样。

如果只写“情”不写“状”，不是“惊坐起”而是“吃一惊”，那恐怕就神气索然了。

而“惊坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。

再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深度，使诗句也更加传神。

既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困难的。

然而，作者却惊得“坐起”了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；

休戚相关，感同身受。

元、白二人友谊之深，于此清晰可见。

　　按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。

然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。

这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。

作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。

　　元稹这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻，这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量的片刻。

作者写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破，这就使全诗含蓄蕴藉，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。

　　元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。

后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！

至今每吟，犹恻恻耳。

”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗，它是有很强的艺术魅力的。

别人读了尚且会受到艺术感染，何况当事人白居易。

参考资料： 1、 贾文昭 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：951-952