梅雨 文翻注译赏
梅实迎时雨，苍茫值晚春。
愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。
海雾连南极，江云暗北津。
素衣今尽化，非为帝京尘。
梅实迎时雨，苍茫值晚春。
杨梅结实正是阴雨连绵的时候，天地苍茫一片，时间恰是晚春。
愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。
愁深难眠更哪堪楚猿夜啼，好梦易醒禁不住越鸡伺晨。
海雾连南极，江云暗北津。
雨雾朦朦从海隅直达南极边的尽头，江涛汹汹淹没了北去的渡口。
素衣今尽化，非为帝京尘。
身上的白衣被江南的梅雨墨染，却不是京城的尘埃所为。
参考资料： 1、 吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（八）：吉林大学出版社，2009：196-197 2、 胡士明．柳宗元诗文选注：湖南人民出版社，1979：208-210
梅实迎时雨，苍茫值晚春。
梅实：杨梅的果实，俗称杨梅。
愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。
楚、越：泛指江南，这里都是指江南的永州，永州是荆楚的最南端，也是南越的最北处。
海雾连南极，江云暗北津。
海雾：海上的雾气。
张若虚《春江花月夜》“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
”此处借其乡思之苦的意。
江云：江涛如雪，一作“江雪”。
北津：北去的渡口。
素衣今尽化，非为帝京尘。
“素衣”两句：素衣，白色的衣。
这里是化用典故，谢脁诗云：“京洛多风尘，素衣化为缁。
”这是说“京洛有许多灰沙，白衣服都被染成黑的了。
”柳宗元是反其意而用之。
参考资料： 1、 吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（八）：吉林大学出版社，2009：196-197 2、 胡士明．柳宗元诗文选注：湖南人民出版社，1979：208-210
梅实迎时雨，苍茫值晚春。
杨梅结实正是阴雨连绵的时候，天地苍茫一片，时间恰是晚春。
梅实：杨梅的果实，俗称杨梅。
愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。
愁深难眠更哪堪楚猿夜啼，好梦易醒禁不住越鸡伺晨。
楚、越：泛指江南，这里都是指江南的永州，永州是荆楚的最南端，也是南越的最北处。
海雾连南极，江云暗北津。
雨雾朦朦从海隅直达南极边的尽头，江涛汹汹淹没了北去的渡口。
海雾：海上的雾气。
张若虚《春江花月夜》“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
”此处借其乡思之苦的意。
江云：江涛如雪，一作“江雪”。
北津：北去的渡口。
素衣今尽化，非为帝京尘。
身上的白衣被江南的梅雨墨染，却不是京城的尘埃所为。
“素衣”两句：素衣，白色的衣。
这里是化用典故，谢脁诗云：“京洛多风尘，素衣化为缁。
”这是说“京洛有许多灰沙，白衣服都被染成黑的了。
”柳宗元是反其意而用之。
参考资料： 1、 吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（八）：吉林大学出版社，2009：196-197 2、 胡士明．柳宗元诗文选注：湖南人民出版社，1979：208-210
梅实迎时雨，苍茫值晚春。
愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。
海雾连南极，江云暗北津。
素衣今尽化，非为帝京尘。
首联写实景。
梅子成熟时，正是江南晚春季节。
阴雨绵绵，大地苍茫一片，这梅雨，有时一下就是十几天，甚至一月余。
在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。
对这梅雨中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。
作者在这一联写“苍茫”的梅雨，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。
颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。
愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。
颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。
尾联用典。
陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。
字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。
言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；
蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。
作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融。
诗中的一个“愁”、一个“梦”，点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。
参考资料： 1、 吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（八）：吉林大学出版社，2009：196-197
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