夜半乐·冻云黯淡天气 文翻注译赏

冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。

渡万壑千岩，越溪深处。

怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。

片帆高举。

泛画鹢、翩翩过南浦。

望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。

残日下，渔人鸣榔归去。

败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。

避行客、含羞笑相语。

到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。

叹后约丁宁竟何据。

惨离怀，空恨岁晚归期阻。

凝泪眼、杳杳神京路。

断鸿声远长天暮。

　　上片首句点明时令，交待出发时的天气。

“冻云”句说明已届初冬，天公似酿雪，显得天色黯淡。

“扁舟”二句写到自身，以“黯淡”的背景，反衬自己乘一叶扁舟驶离江渚时极高的兴致。

“乘兴”二字是首叠的主眼，从“离江渚”开始，直到“过南浦”，词人一直保持着饱满的游兴。

“渡万壑”二句，概括交待了很长的一段路程，给人以“轻舟已过万重山”的轻快感觉。

“怒涛”四句，写扁舟继续前行时的所见所闻。

此时已从万壑千岩的深处出来，到了比较热闹的开阔江面上，浪头渐小，吹起顺风，听见过往经商办事的船客彼此高兴地打招呼，船只高高地扯起了风帆。

“片帆高举”是写实，也可想象出词人顺风扬帆时独立船头、怡然自乐的情状。

“泛画鹢”的“鹢”，是一种水鸟，古代常画鹢于船头，这里以“画鹢”代指舟船。

“翩翩”，轻快的样子。

“南浦”，南岸的水边。

“翩翩”遥应“乘兴”，既写舟行的轻快，也是心情轻快的写照。

从整个上片来看，柳永当时的心情是轻松愉快的。

　　中片写舟中所见，所有景物都“望中”生发，时间是“过南浦”以后，已届傍晚，地点从溪山深处转到了南浦以下的江村。

词人乘兴扬帆翩翩而行，饶有兴味地观赏着展现眼前的风光。

“望中”三句写岸上，只见高挑的酒帘风中闪动，烟霭朦胧中隐约可见有一处村落，其间点缀着几排霜树。

“残日”句转写江中，渔人用木棒敲击船舷的声音把词人的注意力吸引了过来，发现残日映照的江面上，渔人“鸣榔归去”。

接下来却见，浅水滩头，芰荷零落；

临水岸边，杨柳只剩下光秃秃的枝条；

透过掩映的柳枝，看得见岸边一小群浣纱归来的女子。

“浣纱游女”是词人描写的重点，他工笔细描她们“避行客、含羞笑相语”的神情举止。

眼前这三三两两浣纱游女，触动并唤醒了词人沉埋心底的种种思绪，顿生羁旅行役的感慨，真所谓因触目而惊心。

整个中片承上启下，与下片存着内的有机联系。

　　下片由景入情，写的是去国离乡的感慨，用“到此因念”四个字展开。

“此”字直承二叠末的写景，“念”字引出此叠的离愁别恨。

“绣阁轻抛”，后悔当初轻率离家：“浪萍难驻”，慨叹此时浪迹他乡。

将离家称为“抛”，更“抛”前着一“轻”字，后悔之意溢于言表；

自比浮萍，又“萍”前安一“浪”字，对于眼下行踪不定的生活，不满之情见于字间。

最使词人感到凄楚的是后会难期。

“叹后约”四句，便是从不同的角度抒写难以与亲人团聚的感慨。

　　“叹后约”句遥当年别离时分，妻子殷勤叮咛，约定归期，而此时难以兑现。

“惨离怀”二句一叹现时至岁暮，但还不能回家，因而只能空自遗憾；

再叹目前自己离妻子寄身的京城汴梁，路途遥远，不易到达，只得“凝泪眼”而长望。

结语“断鸿”句，重又由情回到景上，望神京而不见，映入眼帘的，唯有空阔长天，苍茫暮色，听到耳中的只有离群的孤雁渐去渐远的叫声。

这一景色，境界浑涵，所显示的氛围，与词人的感情十分合拍。

“断鸿”句所写的是情中之景，着重表现的是寄寓景物中的主观感受。

下片把去国离乡的离愁和羁旅行役的苦况写得令人读来心神惨然。

　　柳永词善于铺叙，上、中片写景，感情悠游不迫，笔调舒徐从容，由叙述转为描绘。

描叙内容也从自然现象转到社会人事，整体上层次分明，铺排有序。

末片抒情，感情汪洋恣肆，一发难收，笔调也变得急促起来，抒写了悔当初、恨现的感情；

接着的几句，围绕着“别易会难”这一中心，作多角度的反复抒写。

音韵上，从“叹后约”句开始，用韵转密，如促节繁弦，正好适应了硬咽语塞、一吐为快的抒情需要。

写景，为抒情铺垫；

徐缓，为急骤蓄势。

通篇转承自然、浑若天成，体现了柳永长调的突出优点。

参考资料： 1、 唐圭璋 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：352-355 ．