踏莎行·小径红稀 文翻注译赏

小径红稀，芳郊绿遍。

高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

(蒙 通：濛)翠叶藏莺，朱帘隔燕。

炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

　　此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。

　　起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；

放眼一望只见绿色已经漫山遍野；

高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。

“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。

三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。

从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。

“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。

但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。

这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；

另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。

这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。

“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。

“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。

　　过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。

上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；

下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。

着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

　　“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。

“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。

“逐”上着一“静”字，境界顿出。

　　结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。

这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。

梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。

贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖。

厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。

参考资料： 1、 刘学锴 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：434-435 2、 李静 等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：226