春江晚景 文翻注译赏
江林多秀发，云日复相鲜。
征路那逢此，春心益渺然。
兴来只自得，佳处莫能传。
薄暮津亭下，余花满客船。
江林多秀发，云日复相鲜。
江畔林木茂盛，花儿盛开；
天上云朵落日相辉映，景象明丽。
征路那逢此，春心益渺然。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。
自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
兴来只自得，佳处莫能传。
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
薄暮津亭下，余花满客船。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
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江林多秀发，云日复相鲜。
秀发：枝叶繁茂，花朵盛开。
语出《诗·大雅·生民》：“实发实秀。
”相鲜：景色鲜丽，相互辉映。
谢灵运《登江中孤屿》诗：“云日相辉映，空水共澄鲜。
” 征路那逢此，春心益渺然。
“征路”二句：行途中不意逢此佳景，更教我情兴幽远。
那：同“哪。
春心，指春景引发的意兴。
春，《全唐诗》注：“一作乡。
”按：作“乡”非。
黄叔灿云：“作‘乡心’，与通首绝无关会。
”（《唐诗笺注》卷一）渺，一作“眇”。
渺然，幽远貌。
作者《题画山水障》诗：“对玩有佳趣，使我心眇绵。
”渺然，犹眇绵之意。
兴来只自得，佳处莫能传。
“兴来”二句：言此中佳趣只可心会，却难用言语表达。
宋唐庚《春日郊外》诗：“疑此江头有佳景，为君寻取却茫茫。
”陈与义《春日二首》之一：“忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。
”都是写刹那间的创作感受，可以参读。
只自．副词。
犹言独自。
自，词缀，无义。
佳处：一作“佳气”。
佳气：美好的云气。
古代以为是吉祥、兴隆的象征。
薄暮津亭下，余花满客船。
薄暮：黄昏时分。
津亭：渡口边的驿亭。
余花：残花。
南朝齐谢朓《游东田诗》：“鱼戏新荷动，鸟散余花落。
”客船：旅客乘坐的船；
运载旅客的船。
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江林多秀发，云日复相鲜。
江畔林木茂盛，花儿盛开；
天上云朵落日相辉映，景象明丽。
秀发：枝叶繁茂，花朵盛开。
语出《诗·大雅·生民》：“实发实秀。
”相鲜：景色鲜丽，相互辉映。
谢灵运《登江中孤屿》诗：“云日相辉映，空水共澄鲜。
” 征路那逢此，春心益渺然。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。
自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
“征路”二句：行途中不意逢此佳景，更教我情兴幽远。
那：同“哪。
春心，指春景引发的意兴。
春，《全唐诗》注：“一作乡。
”按：作“乡”非。
黄叔灿云：“作‘乡心’，与通首绝无关会。
”（《唐诗笺注》卷一）渺，一作“眇”。
渺然，幽远貌。
作者《题画山水障》诗：“对玩有佳趣，使我心眇绵。
”渺然，犹眇绵之意。
兴来只自得，佳处莫能传。
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
“兴来”二句：言此中佳趣只可心会，却难用言语表达。
宋唐庚《春日郊外》诗：“疑此江头有佳景，为君寻取却茫茫。
”陈与义《春日二首》之一：“忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。
”都是写刹那间的创作感受，可以参读。
只自．副词。
犹言独自。
自，词缀，无义。
佳处：一作“佳气”。
佳气：美好的云气。
古代以为是吉祥、兴隆的象征。
薄暮津亭下，余花满客船。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
薄暮：黄昏时分。
津亭：渡口边的驿亭。
余花：残花。
南朝齐谢朓《游东田诗》：“鱼戏新荷动，鸟散余花落。
”客船：旅客乘坐的船；
运载旅客的船。
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江林多秀发，云日复相鲜。
征路那逢此，春心益渺然。
兴来只自得，佳处莫能传。
薄暮津亭下，余花满客船。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。
另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
《春江晚景》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。
首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；
天上云朵落日相辉映。
景象明丽。
虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。
三四句用虚笔。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。
五六句述其中不可言传之佳趣。
中间两联只写情而景在其中。
落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。
尾联复写春江景色。
结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。
这种看法具有相当的普遍性。
张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
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