蝶恋花·密州上元 文翻注译赏

灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。

帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。

寂寞山城人老也！

击鼓吹箫，却入农桑社。

火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

　　此词作于公元1075年（熙宁八年），时苏轼在密州。

全词用粗笔勾勒的手法，抓住杭州、密州气候、地理、风俗等方面各自的特点，描绘了杭州上元和密州上元节的不同景象，流露了作者对杭州的思念和初来密州时的寂寞心情。

　　这首词题记为“密州上元”，词却从钱塘的上元夜写起。

钱塘也就是杭州，苏轼曾那里过了三个元宵节。

元宵的特点，就是“灯火”。

东坡用一句“灯火钱塘三五夜”，点出灯夕的盛况。

“明月如霜”，写月光之白。

李白曾有诗云：“床前明月光，疑是地上霜。

”但元宵夜月正圆，灯月交辉，引来满城男女游赏，元宵节是宋代一个很重要的节日。

这一天街人游人如织，男子歌啸而行，好盛装而出。

难怪东坡要写月光“照见人如画”了。

这还是街市的游人。

至于富贵人家庆赏元宵，又另有一种排场。

作者一句“帐底吹笙香吐麝”写尽杭州城官宦人家过节的繁奢情景。

“更无一点尘随马”，化用苏味道《正月十五夜》诗“暗尘随马去，明月逐人来”句，进一步从动态写游人。

说“无一点尘”，更显江南气候之清润。

　　上阕描写杭州元宵景致，作者此时是刚来密州任知州，正好遇到元宵佳节，在街上看灯，观月时的情景和由此而产生的感想。

词句虽不多，却也“有声有色”。

写灯、写月、写人，声色交错，充分展现了杭州元宵节的热闹、繁荣景象。

　　下阕描写密州上元。

“寂寞山城人老也”是一句过片，使情调陡然一转，用“寂寞”二字，将前面“钱塘三五夜”那一片热闹景象全部移来，为密州上元作反衬，形成鲜明的对比，写出了密州上元的寂寞冷清。

无须多着一字，便觉清冷萧索。

结句“火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野”则不但写出了密州气候的寒冷，而且也让人感觉到环境的空旷苍凉。

　　作者“曾经沧海难为水”，见过了杭州上元的热闹，再来看密州上元自觉凄清。

更何况他这一次由杭州调知密州，环境和条件出现了很大的变化，心情完全不同。

首先，密州不比杭州，贫穷，劳顿又粗陋，再无江南之诗情。

而更让他感到“寂寞”，感到郁郁不乐的是这里连年蝗旱，民不聊生。

作为一个爱民之官，他又怎能快乐开怀呢？

这位刚到任年仅四十的“使君”不禁有“人老也”之叹。

他这上元之夜，随意闲行，听到箫鼓之声，走去一看，原来是村民正举行社祭，祈求丰年。

这里农民祈年的场面和箫鼓之声，让作者久久不能离去。

直到夜深“火冷灯稀霜露下”，郊外彤云四垂，阴霾欲雪。

“昏昏雪意云垂野”一句，表面上意象凄惨，却是写出了他心中的希望，有一种“瑞雪兆丰年”的喜悦之情。

　　苏轼这首《蝶恋花》，确是“有境界”之作，写出了对“凡耳目之所接者”的真实感受，抒发了对国计民生的忧患之情。

内容、笔墨不囿于成规，自抒胸臆，意之所到，笔亦随之，不求工而自工。

此词运用了转折、反衬等章法技巧，体现出了他当时的境遇和心情。

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