浣溪沙·春情 文翻译赏
桃李溪边驻画轮。
鹧鸪声里倒清尊。
夕阳虽好近黄昏。
香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。
几时归去不销魂。
桃李溪边驻画轮。
鹧鸪声里倒清尊。
夕阳虽好近黄昏。
桃李溪边停着一辆画轮车。
鹧鸪发出“行不得也哥哥”的叫声时，就是倒酒于杯中与情人约会之际。
晚照虽然美丽，但它已临近黄昏的时候。
香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。
几时归去不销魂。
体发香味留在衣裳上，信物套在手臂上。
我俩好比那明沏的溪水浸着芳香的草儿，皎洁的月儿伴着那雪白的云儿。
多少时候离去才不致痛苦悲伤。
参考资料： 1、 （宋）苏轼著；
徐培均选注,苏轼诗词选,山东大学出版社,1999.01,第159页 2、 朱靖华，饶学刚，王文龙编著,苏轼词新释辑评 （下册）,中国书店,,第1123-1125页
桃李溪边驻画轮。
鹧鸪声里倒清尊。
夕阳虽好近黄昏。
桃李溪边停着一辆画轮车。
鹧鸪发出“行不得也哥哥”的叫声时，就是倒酒于杯中与情人约会之际。
晚照虽然美丽，但它已临近黄昏的时候。
驻画轮：指停车。
画轮：车之美称。
倒清尊：指斟酒。
“夕阳”句：化用唐·李商隐《乐游原》诗：“夕阳无限好。
只是近黄昏。
” 香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。
几时归去不销魂。
体发香味留在衣裳上，信物套在手臂上。
我俩好比那明沏的溪水浸着芳香的草儿，皎洁的月儿伴着那雪白的云儿。
多少时候离去才不致痛苦悲伤。
“香在”句：唐·元稹《莺莺传》写张生与莺莺幽会后。
“自疑于心，曰：‘岂其梦耶？
所可明者。
妆在臂。
香在衣。
”销魂：梁·江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已。
”《诗词曲语词汇释》卷五：“销魂与凝魂，同为出神之义。
”此处形容伤感。
参考资料： 1、 （宋）苏轼著；
徐培均选注,苏轼诗词选,山东大学出版社,1999.01,第159页 2、 朱靖华，饶学刚，王文龙编著,苏轼词新释辑评 （下册）,中国书店,,第1123-1125页
桃李溪边驻画轮。
鹧鸪声里倒清尊。
夕阳虽好近黄昏。
香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。
几时归去不销魂。
上片，写一对情人约会的幽深情景。
在桃李溪边停着一辆“画轮”，车上下来的男子走进了“桃李”林。
两人约会的地方竟是如此幽静。
鹧鸪唤来女子忙把酒倒向杯中，频频举杯，蜜语阵阵，两人的绵情竟是如此难舍难分。
时间过得太快，不觉“黄昏”来临。
词人点化运用李商隐《乐游原》中“夕阳无限好，只是近黄昏”句，又描景，又传情。
不过，词人词里没有惋惜人生短暂意，有的是饱含情人的依依恋情。
词人善于从空间与时间的交错上，景情交融，构建了一幅迷人的春情图。
月洒桃李林，两人如人梦，梦醒已分手，神志近迷魂。
在经过大刀剪裁之后，词人把下片之墨直接倾洒在女子内心隐秘的愁情上。
曾几几何，信誓旦旦；
到如今，信物为征。
体发上的香气还留在你的衣裳上，赠给的花巾还留在你的手臂上，愁的是“几时归去不销魂？
”多少时候，不知道，只有归去方能销魂。
这结尾的故意设问句，不仅让语气富有变化，而且将女子的痴情深化一步。
全词通篇写春景，实际上句句写恋情。
点化名句，不露痕迹，既成为词篇的不可少的结构成分，又深化了词篇的思想内涵。
情景交融，词简意深，为古代文人情歌的上乘之作。
参考资料： 1、 朱靖华，饶学刚，王文龙编著,苏轼词新释辑评 （下册）,中国书店,,第1123-1125页
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