画堂春·外湖莲子长参差 文翻注译赏

外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。

水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。

桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。

小荷障面避斜晖，分得翠阴归。

　　这首词既写江南夏日湖山之美，又写歌女容貌和性灵之美。

全词融自然美与女性美于一境，写出了歌女天光水色之间的清歌妙发，表现出湖山和人物纯真自然的性灵。

　　上片起句开门见山，直写湖中美景。

江南湖泊往往是重重相连。

当外湖长满莲篷的时候，远远望去，高低参差，错落有致，比起荷花盛开，又是别有一番风味，此时正是游湖的好时光。

下句展开远景：“霁山青处鸥飞”，是写天放晴了，雨洗过后的青山，格外的青，而那青山映衬之间，几点翩飞的白鸥，显得格外的白。

“水天溶漾画桡迟。

”词人俯仰上下，只见水涵着天，天连着水，水天溶溶漾漾，融而为一。

游湖之人陶醉了，于是，任由船只鉴中缓缓地行。

画桡，指画船。

迟，谓缓行。

这样美好的大自然里，人有时会忘却自己，有时却又以为自己是江山风月的主人。

清莹的湖面正好是一面镜子，照出自己的存。

“人影鉴中移。

”人船中，船行水上，水面如镜，人影镜里移动。

　　下片由写景转为写人，重点描写歌女容貌之美和性灵之美。

“桃叶浅声双唱”与“杏红深色轻衣”两句为对仗，一写其歌声，一写其衫色。

桃叶，本是晋代王献之妾之名。

献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》歌之，传其辞云：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。

但渡无所苦，我自迎接汝。

”南朝陈时，江南盛歌之，见《乐府诗集》卷四十五《桃叶歌》题解。

词上句以“桃叶浅声”写所唱，此“桃叶”即《桃叶歌》，非指人而言。

歌声轻婉，故曰“浅声”，女伴同唱，故曰“双唱”。

此句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌声。

“杏红深色轻衣”则写青山绿水，上下天光之间，歌女杏红的衣色，显得格外深。

深，亦是词人印象之深。

词人写歌女之印象，不写其容貌而写其衣著，正是韵高脱俗的体现。

这时正当暑天，故著轻衣。

然而，词人印象更深的是：“小荷障面避斜晖。

分得翠阴归。

”暑天斜晖犹热，故而歌女采得一枝荷叶遮面。

荷叶虽小，可是当乘船一路归去时，词人却感觉到，好象自己也分得了她手持荷叶的一份绿阴凉意。

小荷障面之姿态，很美；

分得翠阴之感受，虽为错觉，但更美。

　　此词游湖这一赏心乐事中，表现了自然风光和人物容貌、性灵之美，体现出词人高雅、清旷的审美意趣，抒写了词人对于大自然和生活的无限热爱。

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