送沈子归江东 / 送沈子福之江东 文翻注译赏

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

唯有相思似春色，江南江北送君归。

　　王维这首送别之作意韵悠长，风神摇曳，绵邈蕴藉。

饱含劝勉，一叙理想抱负之情。

诗的开篇直接入题，描写送别情形。

渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景，景中却蕴含深情：“柳”与“留”同音，唐人有折柳送行的习俗，表示不忍离别，希望远行的人留下来。

但分别终究是不可避免的，此时友人乘坐的船只已经起航。

这里写杨柳，不仅写现成之景，更是烘托送别气氛。

行客已稀，见境地的凄清，反衬出送别友人的依依不舍之情。

第一句点明送别之地。

第二句醒出“归江东”题意。

刚才还很热闹的渡头，一下变得行客稀少，冷冷清清。

惟有诗人自己，仍然立在那里，目送着友人渐渐远去。

他的脑海里，或许在重温刚才与友人依依话别的情景，或许想起了之前和友人交往的点点滴滴。

但这一切，都只能是追忆了。

眼前只见友人所乘的船顺水而下，离自己越来越远。

　　李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

”李白站在高高的黄鹤楼上，远眺孤舟，写的是远景。

而王维捕捉的是船夫荡桨的细节，写的是近景。

同样写送行，李白之潇洒与王维之细腻，可见一斑。

　　船儿渐行渐远，友人的身影也越来越模糊。

友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。

而这一别，又不知何时才能重新相逢。

想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。

这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。

诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。

诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？

“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。

诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；

我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。

春满江南江北，情亦满江南江北。

不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。

更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。

将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。

这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。

写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。

　　此诗描写的是最具普遍性的离别。

与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。

此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。

”两句有着异曲同工之妙；

与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。

“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。

原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。

参考资料： 1、 陈贻掀 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：196-197