张尧夫寺丞改葬挽词 文
晨起裴吴二直讲过门云凤阁韩舍人物故作五 文
依韵和吴正仲屯田重台梅花诗 文
依韵和乌程子著作四首其三早春游南园 文
送少卿张学士知洪州 文
广陵欧阳永叔赠寒林石砚屏 文
东溪 文翻注译赏
考试毕登铨楼 文翻注译赏
春云浓淡日微光，双阙重门耸建章。
不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。
春云浓淡日微光，双阙重门耸建章。
天上有一点淡淡的白云，春日的阳光轻轻地照在不远处高耸的楼宇上。
不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。
才几天不上楼来，想不到满城的柳树枝头，就吐出了无数淡黄色的嫩芽。
参考资料： 1、 晓光选编．儿童版·中华古诗三百首．浙江：浙江少年儿童出版社，2001：107
春云浓淡日微光，双阙(què)重门耸建章。
铨（quán）楼：铨楼，即考场的楼上，铨，有考选之意。
阙：古代皇宫前面的高大建筑物，建成高台，台上起楼，左右各一，故为双阙。
重门：一重又一重的门。
建章：汉武帝时的宫殿名称，这里借指宋代的宫殿。
不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。
无算：无数。
柳梢黄：柳梢上的嫩芽。
参考资料： 1、 晓光选编．儿童版·中华古诗三百首．浙江：浙江少年儿童出版社，2001：107
春云浓淡日微光，双阙(què)重门耸建章。
天上有一点淡淡的白云，春日的阳光轻轻地照在不远处高耸的楼宇上。
铨（quán）楼：铨楼，即考场的楼上，铨，有考选之意。
阙：古代皇宫前面的高大建筑物，建成高台，台上起楼，左右各一，故为双阙。
重门：一重又一重的门。
建章：汉武帝时的宫殿名称，这里借指宋代的宫殿。
不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。
才几天不上楼来，想不到满城的柳树枝头，就吐出了无数淡黄色的嫩芽。
无算：无数。
柳梢黄：柳梢上的嫩芽。
参考资料： 1、 晓光选编．儿童版·中华古诗三百首．浙江：浙江少年儿童出版社，2001：107
春云浓淡日微光，双阙重门耸建章。
不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。
一、二句是写诗人试后登楼所见。
“春云浓淡日微光，双阙重门耸建章。
”诗人登上开封府内的考选楼，只见春云浓淡，不一变幻，然“浓妆淡抹总相宜”，更兼日曜微光，以至日光和谐，衬作宫殿的背景，使“双阙重门耸建章”有广袤的空间背景。
从外观到内景，写得凝重，而又背景浑厚。
一、二两句，不无“大宋威武，天下太平”之意。
三、四句则写诗人登楼后内心所感。
“不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。
”不上宫殿中的铨楼没几天，只见满城无数柳梢黄，时光荏苒，岁月无情，登此铨楼，诗人若有所思。
科举考试，至宋臻于极盛，朝廷有“选举法’’，诗人身为朝臣，亲自与事，登临考楼，得无思乎？
“无算”一词，却于全句通俗中见古雅。
诗人考试毕登临，他的心态，似慰勉，似忻喜，似览观盛世，似不无忧世。
从宏观背景，到满城柳梢，从外观“双阙”，到内景宋宫，从院楼群落，到铨楼一处，从春云浓淡，到柳梢泛黄，无不全收诗人眼底，作了层次分明，色调丰富的反映，全诗以自然美为主调，由于诗人素主行文简淡，写自然美也不浓妆而工淡抹，于简淡中见多样，更需识力和功力。
参考资料： 1、 霍松林．历代绝句精华鉴赏辞典．陕西：陕西人民出版社，1993：958 2、 胡光舟等．古诗类编．广西：广西人民出版社，1984：383
陶者 文翻译赏
陶尽门前土，屋上无片瓦。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
陶尽门前土，屋上无片瓦。
烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
参考资料： 1、 李梦生 ．宋诗三百首全解 ：复旦大学出版社 ，2007 ：30-31 ． 2、 张鸣 ．宋诗选 ：人民文学出版社 ，2004 ：71-72 ．
陶尽门前土，屋上无片瓦。
烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。
陶：同“掏”，指挖土烧瓦。
无片瓦：没有一片瓦。
十指不沾泥，鳞(lín)鳞居大厦。
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
沾：同“沾”。
鳞鳞：形容屋瓦如鱼鳞般整齐排列。
大厦：高大的屋子。
参考资料： 1、 李梦生 ．宋诗三百首全解 ：复旦大学出版社 ，2007 ：30-31 ． 2、 张鸣 ．宋诗选 ：人民文学出版社 ，2004 ：71-72 ．
陶尽门前土，屋上无片瓦。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。
郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。
相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。
这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字虽不如“寸”字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。
而以“鳞鳞”形容大厦，形象也非常鲜明。
诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。
《陶者》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。
首二句以陶者“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。
后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。
前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。
《陶者》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。
诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。
后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。
遍身罗绮者，不是养蚕人。
”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。
近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
从《陶者》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。
梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
参考资料： 1、 缪钺 等 ．宋诗鉴赏辞典 ：上海辞书出版社 ，1987 ：79-80 ． 2、 李梦生 ．宋诗三百首全解 ：复旦大学出版社 ，2007 ：30-31 ．
春寒 文翻译
春昼自阴阴，云容薄更深。
蝶寒方敛翅，花冷不开心。
亚树青帘动，依山片雨临。
未尝辜景物，多病不能寻。
春昼自阴阴，云容薄更深。
春日阴云笼罩，虽然云层不厚，但整天浓阴密布，云天雾海。
蝶寒方敛翅，花冷不开心。
一片迷茫蝴蝶因气候寒冷而紧缩了翅膀，不能飞舞；
花朵因空气湿冷而迟迟不开。
亚树青帘动，依山片雨临。
春风凛冽，吹动着挂在树枝上的酒旗；
春雨阵阵，靠近山的地方，春风突然夹裹着春雨而来。
未尝辜景物，多病不能寻。
叫人感到一阵寒冷不曾做对不住景物的事，只是苦于身体条件和心情低落而不能去接近。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
春昼自阴阴，云容薄更深。
春日阴云笼罩，虽然云层不厚，但整天浓阴密布，云天雾海。
蝶寒方敛翅，花冷不开心。
一片迷茫蝴蝶因气候寒冷而紧缩了翅膀，不能飞舞；
花朵因空气湿冷而迟迟不开。
亚树青帘动，依山片雨临。
春风凛冽，吹动着挂在树枝上的酒旗；
春雨阵阵，靠近山的地方，春风突然夹裹着春雨而来。
青帘：指酒旗。
未尝辜景物，多病不能寻。
叫人感到一阵寒冷不曾做对不住景物的事，只是苦于身体条件和心情低落而不能去接近。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org