弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。

几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。

　　诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。

接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。

木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。

然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。

“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。

如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。

　　诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。

木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。

诗歌在构思上和诗意上的跳跃，细想，她们之间有着太多的相似了，正是这些相似，才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。

一则，她们二人都是女子；

再者，二人都是离家别亲来到边塞；

更为重要的是：虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样，但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任，她们是来为国纾难的。

这样的重任本应是男性担当的，现在却让两位红颜女子来背负，并且还要承受着离别的痛苦，在男权社会中，这是不正常的。

难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问：“社稷依明主，安危托妇人。

”这便是杜牧在此诗中没有直接发出，但却深蕴其中的议论，新见迭出，确实发人深省，耐人寻味。

　　这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。

诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。

参考资料： 1、 李月辉．《名画唐诗佳句欣赏》 ：河北少年儿童出版社，2002 ：349

长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。

看取汉家何事业，五陵无树起秋风。

　　“长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。

”上联描写了乐游原的景色，渲染了凄凉的气氛。

登临乐游原，只见孤鸟远飞；

沧海桑田，人事变迁，惟有长空永在。

寓情于景，情景交融，体现了诗人对物是人非，夕盛今衰的感慨之情，对执政者的劝勉忠告。

诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀，深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭，可见诗人感慨之深。

　　“看取汉家何事业，五陵无树起秋风。

”下联萧瑟凄凉，衰败的景色使诗人对历史的风云变幻，人世沧桑发出由衷的感慨。

诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。

用典的修辞手法，凝练含蓄，反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”，言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹，诗人内心对报效祖国，建功立业，驱除侵略者抱有崇高的爱国热情，感喟之情极深。

参考资料： 1、 罗时进．杜牧集．南京：凤凰出版社，2007：181-182

细腰宫里露桃新，脉脉无言度几春。

至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人。

　　“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。

”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。

这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。

它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。

这比直言楚宫自多一层含意。

息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。

在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。

“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。

“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。

“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。

而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。

两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。

　　诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。

及至第三句突然转折，由脉脉含情的描述转为冷冷一问时，读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。

“至竟（到底）息亡缘底事？

”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示，这一点在息夫人对楚王问中原有所表现，却一向未被人注意。

　　末句从对面着墨，引出另一个女子来。

那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。

其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。

这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！

”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。

此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。

它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。

　　因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。

揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。

参考资料： 1、 周啸天 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：1088-1090 2、 凌冰 蒋芸．唐诗断章绝唱．北京：知识产权出版社，2004：236

垂鞭信马行，数里未鸡鸣。

林下带残梦，叶飞时忽惊。

霜凝孤鹤迥，月晓远山横。

僮仆休辞险，时平路复平。

　　前四句写早行所感。

起早赶路，诗人没有明说早到什么时候，他只说自己上马启程以后，无力地垂着马鞭，而让马自己自由地前进；

走过了数里，在这么长的时间里，还未听见鸡鸣。

“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。

以致出发以后，依然梦思缕缕，睡意绵绵，足见其赶路之早。

“叶飞时忽惊”，是对上一句诗的承接和申述，进一步强调出“早行”来。

“林下”和“叶飞”互文，只有在林下路过，才会被落叶所惊醒。

这就把行旅者早行时的情景，十分真切地描摹了出来。

　　第五、六句是诗人通过自己身处的环境来写早行。

“霜凝孤鹤迥，月晓远山横”正反映出晚唐时期动乱的社会现实中，诗人早行时的心理状态。

此刻天时尚早，天宇大地还笼罩于一片迷蒙的夜色之中。

这种情景，对于一个野旅行役者来说，是会产生一种孤独寂寞之感的。

前路漫漫，思绪纷乱，各种各样的操心也就油然而生。

“孤鹤”与其说是真实之景，还不如说是作者的自况。

诗人的心绪不宁、心神不定，不言而喻。

因此，这两句诗明显地表达出诗人早行时的那种特有的悲怆、孤度寂莫的心理感受。

至此，早行时的凄清气氛、早行者的孤苦情绪，情景交融地表现了出来。

　　后两句写作者和僮仆的交流和行为。

“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。

作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。

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