问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤。

幽葩细萼，小园低槛，壅培未就。

吹尽繁红，占春长久，不如垂柳。

算春长不老，人愁春老，愁只是、人间有。

春恨十常八九，忍轻孤、芳醪经口。

那知自是，桃花结子，不因春瘦。

世上功名，老来风味，春归时候。

纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧。

　　本篇抒写惜春情怀，层层铺叙，多有转折，但却不厌其详尽情发露，在于真情贯注，气势充沛。

　　“ 问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤”。

这一问，从古到今真不知重复了多少遍。

问春何苦匆匆，问春去往何处，问春几时归来；

问得带七分难舍，问得带三分哀怨。

而本词以一问起篇，惜春怜春之情，更是直泻而出。

然而，百唤千呼，春光终究难留，挟风带雨，如快马般一霎急逝而去。

　　“幽葩细萼，小园低槛，壅培未就”。

小园中新种下了娇嫩的花儿，还都未来得及培土，就已是“风雨送春归”。

一夜醒来，园中泥土湿润，空气清新，园中花儿，却是绿肥红瘦了。

“吹尽繁红，占春长久，不如垂柳”。

繁华易落，倒是那嫩黄的杨柳，几番雨水后，反是一树青翠。

不知那风中摇曳的万千柔条，是否试图绾系住渐远的春天？

莫非是因为对春天的相思，才催生如此绵长的柳枝？

此处写春花易谢，春柳不凋，则不仅有物情的体会，还有哲理的蕴藏。

　　后四句“算春长不老，人愁春老，愁只是、人间有"，抒发了词人的感慨：其实春天周而复始永不老，只是人总爱忧愁春老，这忧愁只有人间才有。

写到这里，词人已阐述清楚了自己对“惜春”这个题目的见解，有景有情，颇具苏东坡的旷逸之气。

　　“春恨十常八九，忍轻辜、芳醪经口"承接上文，世间春恨十常八九，每到此时，必生怅恨，只能借助美酒才能排遣。

　　“那知自是，桃花结子，不因春瘦”。

此语用唐诗人王建《宫词》“树头树底觅残红，一片西飞一片东。

自是桃花贪结子，错教人恨五更风”的诗意。

桃花会谢，结子是为了下个春天，而非春天让它瘦了。

但即便如此，“狂风落尽深红色，绿树成阴子满枝”，惆怅遗憾，怕也是终究难免吧。

　　“桃花”句已暗蕴人生哲理，而‘世上功名，老来风味，春归时候”，更是直写人生体悟了。

词人将春愁与人间意脉扭结，将“惜春”归拢到叹老，事业无成，而人生已到了“春归时候”，倾吐出功业难就，岁月迟暮之感。

“不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味”，看花老眼，伤时清泪，这世上的功名、老来的情味，春快要走的时候，总是多有感慨。

　　“纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧”。

今日纵然能够举杯痛饮，像过去一样狂歌，但心情却不可能依旧。

此三句表达了对人生和青春的惋惜之情。

　　这首词以物之理，通观人之情，以达明理，花开花落，春来春去，时日推移，季节代序，本于常理，春归不必惜。

由物之理，推及人情，岁月催人老，亦属人之常理，不足惜。

关键是暮年与挚友，金樽对饮，以叙友情，重夕阳，重有为，以求进取和康泰，不惜而惜，惜得更有价值。

这首词，情中景，理中情，景化情中，情以入理，物我相一。

可谓笔如游龙盘旋下，惜春笔墨悟人生。

参考资料： 1、 秋实．唐诗·宋词·元曲大全集：中国画报出版社，2011.01：第212页 2、 谢真元．一生必读宋词三百首鉴赏：中国对外翻译出版公司，2007.2：664-665 3、 上彊村民选编;李森等编译．精译赏析宋词三百首：高等教育出版社，2011.06：第201页 4、 郭竹平．宋词三百首：中国社会科学出版社，2004.3：第184页

买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。

东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。

堪爱处最好是、一川夜月光流渚。

无人独舞。

任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。

青绫被，莫忆金闺故步。

儒冠曾把身误。

弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。

君试觑。

满青镜、星星鬓影今如许。

功名浪语。

便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

　　上片写景，描绘出一幅冲淡平和 ，闲适宁静的风景画：陂塘杨柳，野趣天成，仿佛淮水两岸，湘江之滨的青山绿水。

东皋新雨，草木葱茏，山间溪水的涨痕清晰可辨，沙州上聚集着白鹭、鸥鸟，一片静穆明净的景色 。

开头，“买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。

”买到池塘，在岸边栽上杨柳，看上去好似淮岸江边，风光极为秀美。

“沙觜”，沙嘴，即突出在水中的沙洲。

“翠幄”，绿色的帐幕，指池岸边的垂柳。

“柔茵”，软草。

“东皋”句以下九句是说，刚下过雨，鹭、鸥在池塘中间的沙洲上聚集，很是好看；

池岸边的垂柳，遮住了天空；

池塘四周，绿草如茵。

作者一个人，坐在池塘边上，自斟自饮。

描写了田园优美恬静、爽朗明快的风光。

字里行间，透露出作者对此美景由衷的喜爱，从而，衬托出他洁身自好的情怀。

“东皋嘉雨新痕涨”、“一川夜月光流渚”，均系作者从心底深处有感而发的佳句。

然而其中最令人神往的 ，莫过于满山明月映照着溪流 ，将那一川溪水与点点沙洲裹上了一层银装 。

以“ 一川”形容夜月，可见月色朗洁，清辉遍照。

“光流渚”三字则将宁谧的月色写得流动活跃，水与月浑然一体，那滔滔汩汩流动着的，难以辩识那是溪水还是月光。

完全是一幅动静谐和的山中月夜图。

面对着此景，词人翩然起舞，头上是浓绿的树幕，脚底有如茵的柔草，偌大的世界好象只剩下他一个人，他尽情地领略这池塘月色 ，酒尽了还不忍离开。

词之上片，寓情于景 。

表现了归隐的乐趣。

绘色绘影的描写中，可见到作者“诗传画外意，贵有画中态 。

”的高超艺术表现力 。

词中用了由大及细 ，由抽象到具体的写法，先说园内景色如淮岸湘浦，是大处落墨，总述全貌 。

接着写雨至水涨，鸥鹭悠闲，是水边常见景物，但已见其明丽清幽。

最后以“堪爱处”、“最好是”引出野居幽栖的最佳景象。

　　下片抒情。

“青绫被，莫忆金闺故步。

儒冠曾把身误。

”青绫被，汉代制度规定，尚书郎值夜班，官供新青缣白绫被或锦被。

这里用来代表做官时的物质享受。

金闺，金马门的别称。

江淹《别赋》：“金闺之诸彦。

”李善注：“金闺，金马门也。

”这里泛指朝廷。

儒冠，指读书人。

杜甫《奉赠韦左丈二十二韵》：“纨袴不饿死，儒冠多误身。

”这三句是说不要留恋过去的仕宦生涯，读书做官是耽误了自己。

“弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。

”弓刀千骑，指地方官手下佩带武器的卫队。

邵平：秦时人，曾被封为东陵侯。

秦亡，在长安城东种瓜，瓜有五色，味很甜美。

世称东陵瓜。

这三句是说自己曾做过地方官，但仍一事无成，反而因做官而使田园荒芜。

“君试觑，满青镜、星星鬓影今如许。

”觑，细观。

青镜，青铜镜。

细看镜中鬓发，已经是两鬓花白了。

　　“功名浪语。

便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

”这几句是说，所谓“功名”，不过是一句空话。

连班超那样立功于万里之外，被封为定远侯，但回来不久便死去了。

班超，东汉名将，在西域三十余年，七十余岁才回到京都洛阳，不久即去世。

作者通过此句来表现厌弃官场、激流勇退的情怀。

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青烟幂处，碧海飞金镜。

永夜闲阶卧桂影。

露凉时、零乱多少寒螀，神京远，惟有蓝桥路近。

水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。

待都将许多明，付与金尊，投晓共、流霞倾尽。

更携取、胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。

　　此词通篇都写赏月。

上片开头写词人仰望浩月初升情景。

首二句化用李白诗中“皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发”句意，“青烟”指遮蔽月光的云影。

夜空像茫茫碧海，无边无际；

一轮明月穿过云层，像一面金镜飞上碧空，金色的光辉照亮了天上人间。

“飞”字写乍见月之突然升起，使人感到似是何处飞来，充满惊异欣喜之情。

“永夜”三句，通过永夜、闲阶、凉露、寒蝉等物象，极写月夜的静寂清冷，描绘出一幅充满凉意的，悠长寂寞的中秋月夜图，烘托出词人的孤寂心境和万千感慨，流露出词人对美好月色的珍惜眷恋。

　　以下两句，写因望月而生的身世感慨。

词中引用，以蓝桥神仙窟代指蟾宫月窟。

这两句意思是说，京城邈远难至，倒是这一轮明月，与人为伴，对人更加亲近。

作者为苏门四学士之一，曾三次任京官，后面两次都是因牵连党争而去职，被贬外郡；

作此词前不久词人虽得脱出党籍，起任泗州知州，但朝中已无知音。

“神京远”的“远”，主要是从政治的含意说的。

　　上面这几句赞美眷恋中透出了几分凄清。

这时作者已五十八岁，前次去官回家，就已修葺归来园隐居，自号“归来子”，忘情仕进，此词对仕途坎坷，也仅微露怅恨而已，全词的主调，仍然是旷达豪放的。

两句明白点出孤寂心情，意脉紧接上文，而扬景则由环境景物转到望月抒怀。

　　下片转写室内宴饮赏月。

卷帘、开屏，都是为使月光遍满，为下文“付与金尊”预作地步，表现了对明月的极端爱悦。

“淡指粉”的“淡”字也与月光极协调。

水晶做成的帘子高高卷起，云母屏风已经打开，明月的冷光照入室内，宛如浸润着佳人的淡淡脂粉。

筵上的人频频举怀，饮酒赏月，似乎要把明月的清辉全部纳入金尊之中，待天晓时同着流霞，一道饮尽。

　　这里把月下筵面的高雅素美，赏月兴致的无比浓厚，都写到极致。

月光本来无形。

作者却赋予它形体，要把它“付与金尊”，真奇思妙想也。

天晓时分，月尚未落，朝霞已生；

将二者同时倾尽，意思是说赏月饮酒，打算直到月落霞消方罢。

　　结尾写登楼赏月，由室内转到室外。

夜更深，月更明，虽然夜深露冷，作者赏月的兴致不但没有衰减，反而更加豪壮。

这时他想起《世说新语·容止》记载的一个故事：晋庾亮武昌，尝秋夜与诸佐吏殷浩之徒南楼赏月，据胡床咏谑。

作者觉得庭中赏月不能尽兴，所以要象庾亮那样登上南楼，去观赏那月光下如白玉做成的人无际素白澄澈的清秋气象。

古代五行说以秋配金，其色白，故称秋天为素秋。

用“玉做人间”比喻月光普照大地，可谓奇想自外飞来。

它既写月色，也暗含希望人间消除黑暗和污浊，像如玉的明月一般美好之意。

“看玉做人间，素秋千顷”作豪放之语，两句包举八荒，丽而且壮，使通篇为之增色。

　　全词从天上到人间，又从人间到天上，天上人间浑然一体，境界阔大，想象丰富，词气雄放，与东坡词颇有相似之处。

全词以月起，以月结，首尾呼应，浑然天成。

篇中明写、暗写相结合，将月之色、光、形、神，人对月之怜爱迷恋，写得极为生动入微。

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春辞我，向何处？

怪草草、夜来风雨。

一簪华发，少欢饶恨，无计殢春且住。

春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。

一栏红药，倚风含露。

春自未曾归去。

　　这首词抒写春恨。

上片着力描写留春无计的遗憾，下片写寻春而觅得的欣慰之情。

　　“春辞我，向何处？

”这二句起首便设问，这一方面为下面的感叹找到一个适当的喷射口，另一方面又为下片寻觅春的归路设下伏笔。

　　“怪草草、夜来风雨”与“春辞我”相呼应，词人说：春啊！

你为什么要辞我而去呢？

你为何去得又是那样草草匆忙呢？

既不打招呼，又毫无留恋，便这样匆匆走了。

“夜来风雨”似乎是在回答一二句的诘问，实际上只是点明了春归的缘由和去向：春啊！

你是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧！

这横风狂雨既指自然界的“夜来风雨”，也可指政治的雷雨风暴。

词人在仕途中并不得意，他曾有过几度宦海浮沉颠沛的经历，因而不管是实写还是虚写，这“夜来风雨”送春归的意象，总包含着诗人自己命运的影子，是宦海中的风风雨雨，草草地送走了诗人的青春年华。

这表达了词人对“春去也，太匆匆”的留恋、怨怼与惋惜之情。

　　“一簪华发”几句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪华发”。

这“一簪华发”不仅意味着年龄的衰老，青丝成雪，而且还包含着饱经沧桑、遍尝忧患的内涵。

由此，下句的“少欢饶恨”则是自然而然的了。

春光是留不住的，从而青春也是难以挽回的。

这含蓄曲折地表达了词人对青春易逝的憾恨。

　　下片，词人的情绪心态却来了一个巨大的转折，“春回常恨寻无路”是情绪上的过渡，对上片抒写的情景是一个形象的总括，而“常”“路”二字却为下文的词句进行了铺垫：“常恨”意味着往昔，而今将有一种新的心境产生，往昔的“无路”即暗示着今朝的有路，这样词作便极为自然地过渡到下句。

　　“试向我、小园徐步，”这里“试”与“无路”紧密相连，正因为“无路”而企求“有路”，才“试”着前去探索。

“试向我”中的“我”字，强调了只有在“我”自己惨淡经营的园地里才有永恒的春色，这正是一种象征性的暗示。

　　“一栏红药，倚风含露”紧承上句，十分形象传神地显现了词人的小园中，春光永驻的景象。

一栏鲜艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开，仪态万方，艳丽异常。

这里“倚风”，写出了芍药绰约飘洒的风姿，“含露”画出了它鲜润欲滴的妩媚。

那临风摇曳含露而开的芍药花，不正是春天的极富情趣的象征吗？

不也正是词人理想、希望、事业、追求的写照吗？

不也正是一个纯洁无瑕的美的缩影吗？

　　“春自未曾归去”紧承前两句，词人以芍药花作为不凋的春光的标志，由“倚风含露”的“一栏红药”联想到“春自未曾归去”便显得十分自然，毫无矫饰之处了。

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