迷神引·红板桥头秋光暮 文赏

红板桥头秋光暮。

淡月映烟方煦。

寒溪蘸碧，绕垂杨路。

重分飞，携纤手、泪如雨。

波急隋堤远，片帆举。

倏忽年华改，向期阻。

时觉春残，渐渐飘花絮。

好夕良天长孤负。

洞房闲掩，小屏空、无心觑。

指归云，仙乡杳、在何处。

遥夜香衾暖，算谁与。

知他深深约，记得否。

　　这是一首女子思念恋人的词，与《乐章集》中同类题材不同的是，它从秋日的水边分别写到春日的洞房遥念，以时间的推移为线，时间的跨度相当大。

　　上片主要写秋日离别。

着重谊染惨淡、冷寂的自然景色， 以及分别时的凄惨情景。

首句“红板桥头”是分别之地，“秋光暮”是分别之时。

以下三句是分别之景：夜雾笼罩，月色惨淡，水边大路垂杨成行， 柳枝悬垂，沾浸着寒冷的碧水。

淡月、寒溪、垂杨等意象，渲染着凄凉、依恋的气氛。

在上述的氛围之中，以下二句、九字，直写分别情景：“重分飞，携纤手、泪如雨”。

这“携纤手泪如雨”与《雨霖铃·寒蝉凄切》 之“执手相看泪眼”形似而实不同。

“执手”二句是从双方落笔，二人相互执手，相看泪眼；

而此二句，从一个“纤”字可知，这情景所写的是女子眼中的男人，他正紧紧地握住女子的“纤手”，泪落如雨。

这是动态与悄思的描写；

而前面的“重分飞”三字则是女子对这位恋人内心的认知，自古道：“商人重利轻别离。

”这位男子显然不同，他是重情重义重别离的人，绝不会为名为利而轻易弃置爱情。

柳词中有不少词作是从自身的角度抒写与爱人分离的无奈，这一首却是从所爱女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之间心心相知之深， 因而也可以说这女子是哀而无怨的。

　　但无论怎样伤别，“分飞”毕竟是无法改变的事实，于是以下二句再从女子的眼中写男子登上水路行程。

波之“急”，帆之“举”，意味着舟行之速，促使离人速速远去，离人的身影也就迅速地从送别人的眼前消失，离恨自在其中。

堤之“远”，使人体味到其中包蕴着离恨的绵长、悠远；

这里又运用了“隋堤”的意象，遍植垂柳的“隋堤”作为一种送别“符号”，自然更加重了离恨中的不舍之情，依恋之意。

至此，秋日离别已写尽。

　　最后以岁月的飞速流逝与旧日期约的受阻结束上片，“倏忽年华改，向期阻。

”这虽是两个叙述句，但此中包含了一个较长的时间流程，成为连接秋日分别与下片春日相思的过渡。

　　过片换头“时觉春残”一句，明写出时光已自秋暮进入残春，呼应上片，由后句可知，恋人已是超过了预先约定的归期。

由于恋人的不归而“长孤负”了春日的“好夕良天”。

既然没有心思欣赏春色，故词中自然不再有春景的描绘，现在只有“渐渐飘花絮”这一典型的残春景象，表现着春光的最后一抹印迹，又包含着青春流逝的悲哀，同时也暗示了自己对这一段爱情能否长久的担忧。

　　春已将逝，无心赏春，所以词的描写空间转入“洞房”之中。

“洞房闲掩，小屏空、无心觑”。

“闲掩”二字，明写洞房之门，实写门内人的孤寂，百无聊赖；

“空”字明写小小画屏的闲置，实写屏旁人的冷清、寂寞空虚，因此她对洞房内的一切同样“无心觑”。

她一心想着恋人，但恋人仙乡杳远，不知何处，天边那缥缈无定、不可捉摸的“归云”，正与恋人的情况相仿，故而她不免“指归云”、望“仙乡”而叹路杳、伤“何处”了。

　　以下，时间自白昼而进入“通夜”，“香衾暖，算谁与”所写虽涉风情，却不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露。

由此，她不能不对恋人产生了丝丝疑虑，而发出“知他深深约，记得否”的疑问，这是发自心底的一问。

　　总观这首词，上下片各有四个层次，全从女子的角度着笔，自秋至春，由景及情；

自分别至独处，由实境及前程，层层推进，多侧面地表现了一位相思中的女子，且写得疏淡雅静、含蕴深沉。

这首词可称得上是一首颇有特色、不落俗套的词作。

参考资料： 1、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：576-578